Буква д разными шрифтами: Красивые буквы для ника – украшаем имена и слова.

Содержание

Красивые буквы для ника – украшаем имена и слова.

(Обновление: Июль 2020). Подборка знаков, красивых букв и символов для ников. Девочки и мальчики часто стараются оформить свой ник в Вконтакте, Одноклассниках, Аватарии вот такими красивыми буквами (пример ника: ❆Ŝĩƀℒίķě.ℛự), чтоб не искать эти буквы в интернете,  собрал большинство из них на одной странице.

Английские буквы – латиница (символьный алфавит)

А – Ꭿ 凡 Ꮨ ₳ Ǻ ǻ α ά Ά ẫ Ắ ắ Ằ ằ ẳ Ẵ ẵ Ä Ą ą ǻ å â ã ā Λ λ Α ẫ ª â Ã Æ ä Ắ Ā ā ắ Å à Ά ά Ä Ằ Ǻ ǻ Λ ă ằ À â á Á ẳ Ą а ǽ ?
๖ۣۣۜB – ℬ Ᏸ β ฿ ß Ђ ᗷ ᗸ ᗹ ᗽ ᗾ ᗿ Ɓ ƀ ხ 方 ␢ Ꮄ ?️
๖ۣۣۜC – ☾ ℭ ℂ Ç ¢ ç Č ċ Ċ ĉ ς Ĉ ć Ć č Ḉ ḉ ⊂ Ꮸ ₡ ¢ Ç ĉ ć ς Ḉ č ċ € Ç Ć ¢ ć ç ς Ĉ с ĉ Ċ © ċכ Č ?
๖ۣۣۜD – ᗫ Ɗ Ď ď Đ đ ð ∂ ₫ ȡ ?
๖ۣۣۜE – ℯ ໂ ६ £ Ē ℮ ē Ė ė Ę ě Ě ę Έ ê ξ Ê È € É ∑ Ế Ề Ể Ễ é è ع Є є έ ε ?
๖ۣۣۜF – ℱ ₣ ƒ ∮ Ḟ ḟ ჶ ᶂ φ ?
๖ۣۣۜG – Ꮹ Ꮆ ℊ Ǥ ǥ Ĝ ĝ Ğ ğ Ġ ġ Ģ ģ פ ᶃ ₲ ?
๖ۣۣۜH – ℍ ℋ ℎ ℌ ℏ ዙ Ꮵ Ĥ Ħ ħ Ή ♅ 廾 Ћ ђ Ḩ Һ ḩ ң ?
๖ۣۣۜI – ℐ ℑ ί ι Ï Ί Î ì Ì í Í î ϊ ΐ Ĩ ĩ Ī ī Ĭ ĭ İ į Į Ꭵ ?
๖ۣۣۜJ – ჟ Ĵ ĵ ᶖ ɉ ?
๖ۣۣۜK – ₭ Ꮶ Ќ k ќ ķ Ķ Ҝ ҝ ﻸ ᶄ ?
๖ۣۣۜL – ℒ ℓ Ŀ ŀ £ Ĺ ĺ Ļ ļ λ ₤ Ł ł ľ Ľ Ḽ ḽ ȴ Ꮭ £ Ꮑ Λ ?

๖ۣۣۜM – ℳ ʍ ᶆ Ḿ ḿ ♍ ᗰ ᙢ 爪 ♏ ₥ ?
๖ۣۣۜN – ℕ η ñ ח Ñ ή ŋ Ŋ Ń ń Ņ ņ Ň ň ʼn ȵ ℵ ₦ ?
๖ۣۣۜO – ℴ ტ ٥ Ό ó ό σ ǿ Ǿ Θ ò Ó Ò Ô ô Ö ö Õ õ ờ ớ ọ Ọ ợ Ợ ø Ø Ό Ở Ờ Ớ Ổ ổ Ợ Ō ō ?️
๖ۣۣۜP – ℙ ℘ þ Þ ρ Ꭾ Ꮅ 尸 Ҏ ҏ ᶈ ₱ ☧ ᖘ ק ァ ?
๖ۣۣۜQ – ℚ q Q ᶐ Ǭ ǭ ჹ ?
๖ۣۣۜR – ℝ ℜ ℛ ℟ ჩ ᖇ ř Ř ŗ Ŗ ŕ Ŕ ᶉ Ꮢ 尺 ?
๖ۣۣۜS – Ꮥ Ṧ ṧ ȿ ى § Ś ś š Š ş Ş ŝ Ŝ ₰ ∫ $ ֆ ?
๖ۣۣۜT – ₸ † T t τ ΐ Ţ ţ Ť ť ŧ Ŧ ィ 干 Ṫ ṫ ナ Ꮏ Ꮖ テ ₮ ?
๖ۣۣۜU – ∪ ᙀ Ũ ⋒ Ủ Ừ Ử Ữ Ự ύ ϋ Ù ú Ú ΰ ù Û û Ü ử ữ ự Џ ü ừ Ũ ũ Ū ū Ŭ ŭ ų ?
๖ۣۣۜV. ?
๖ۣۣۜW. Ŵ Ш Щ Ẁ ẁ Ẃ ẃ Ẅ ẅ ω ώ ш щ Ẁ ẁ Ẃ ẃ ?
๖ۣۣۜX. χ x Ẍ ?
๖ۣۣۜY – ɣ Ꭹ Ꮍ Ẏ ẏ ϒ ɤ ¥ り?
๖ۣۣۜZ – ℤ ℨ ჳ 乙 Ẑ ẑ ɀ Ꮓ ?

Русские буквы -кириллица (символьный алфавит)

А – Ꭿ ₳ Ǻ ǻ α ά Ǡ ẫ Ắ ắ Ằ ằ ẳ Ẵ ẵ Ä ª ä Å À Á Â å ã â à á Ã ᗩ @ Ⱥ Ǟ
Б – Ҕ ҕ Ϭ ϭ চ ঢ় ƃ ɓ
В – ℬ Ᏸ β ฿ ß ᗷ ᗽ ᗾ ᗿ Ɓ Ᏸ ᗸ ᗹ ᛔ
Г – ୮ ┍ ℾ
Д – ℊ ∂
Е – ℰ ℯ ໂ ६ Ē ℮ ē Ė ė Ę ě Ě ę Έ ê Ê È € É Ế Ề Ể Ễ é è عЄ є έ ε Ҿ ҿ
Ж – ᛤ ♅ Җ җ Ӝ ӝ Ӂ ӂ
З – Յ ℨ ჳ
И – น ự Ӥ ӥ Ũ ũ Ū ū Ŭ ŭ Ù ú Ú ù Ҋ ҋ
К – ᛕ ₭ Ꮶ Ќ k ќ ķ Ķ Ҝ ҝ ᶄ Ҡ ҡ

Л – ለ ሉ ሊ ሌ ል ሎ Ꮧ Ꮑ
М – ጠ ᛖ ℳ ʍ ᶆ Ḿ ḿ ᗰ ᙢ 爪 ₥
Н – ਮ ዘ ዙ ዚ ዛ ዜ ዝ ዞ ዟ ℍ ℋ ℎ ℌ ℏ ዙ Ꮵ Ĥ Ħ Ή Ḩ Ӈ ӈ
О – ტ ó ό σ ǿ Ǿ Θ ò Ó Ò Ô ô Ö ö Õ õ ờ ớ ọ Ọ ợ Ợ ø Ø Ό Ở Ờ Ớ Ổ Ợ Ō ō Ő
П – Ո ग ກ ⋒ Ҧ ҧ
Р – թ ℙ ℘ ρ Ꭾ Ꮅ 尸 Ҏ ҏ ᶈ ₱ ☧ ᖘ ק ₽ Ƿ Ҏ ҏ
С – Ⴚ ☾ ℭ ℂ Ç ¢ ç Č ċ Ċ ĉ ς Ĉ ć Ć č Ḉ ḉ ⊂ Ꮸ ₡ ¢
Т – ⍑ ⍡ T t τ Ţ Ť Ŧ Ṫ ₮
У – ע ɣ Ꭹ Ꮍ Ẏ ẏ ϒ ɤ ¥ ௶ Ⴘ
Ф – Փ փ Ⴔ ቁ ቂ ቃ ቄ ቅ ቆ ቇ ቈ ᛄ
Х – א χ × ✗ ✘ ᙭ ჯ Ẍ ẍ ᶍ
Ц – Ա ų
Ч – Կ կ ੫ Ⴁ Ӵ ӵ Ҹ ҹ
Ш – ש ᗯ ᙡ ω
Щ – պ ખ
Ъ – Ѣ ѣ ৮
Ы – Ӹ ӹ
Ь – Ѣ ѣ ৮
Э – ∋ ∌ ∍ ヨ Ӭ ӭ ℈
Ю – ਠ

█ ▆ ▅ ▃ ▂ Очень пригодится) ▂ ▃ ▅ ▆ █
▀▄ ▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄▀▄
✂ ✃ ✄ ✆ ✇ ✈ ✉ ✍ ✎ ✏ ✐ ✑ ✒ ✓ ✔ ✕ ✖ ✗ ✘ ✙ ✚ ✛ ✜ ✝ ✞ ✟ ✠ ✡ ✢ ✣ ✤ ✥ ✦ ✧ ✩ ✪ ✫ ✬ ✭ ✮ ✯ ✰ ✱ ✲ ✳ ✴ ✵ ✶ ✷ ✸ ✹ ✺ ✻ ✼ ✽ ✾ ✿ ❀ ❁ ❂ ❃ ❄ ❅ ❆ ❇ ❈ ❉ ❊ ❋ ❍ ❏ ❐ ❑ ❒ ❖ ❘ ❙ ❚ ❛ ❜ ❝ ❞ ❡ ❢ ❣ ❤ ❥ ❦ ❧ ❶ ❷ ❸ ❹ ❺ ❻ ❼ ❽ ❾ ❿ ➀ ➁ ➂ ➃ ➄ ➅ ➆ 7 ➇ ➈ ➉ ➊ ➋ ➌ ➍ ➎ ➏ ➐ ➑ ➒ ➓ ➔ ➘ ➙ ➚ ➛ ➜ ➝ ➞ ➟ ➠ ➡ ➢ ➣ ➤ ➥ ➦ ➧ ➨ ➩ ➪ ➫ ➬ ➭ ➮ ➯ ➱ ➲ ➳ ➴ ➵ ➶ ➷ ➸ ➹ ➺ ➻ ➼ ➽
虎の子
½ ⅓ ⅔ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞

← ↑ → ↓ ↔ ↕ ⇐ ⇒:
♈ ♉ ♊ ♋ ♌ ♍ ♎ ♏ ♐ ♑ ♒ ♓ ™
☀ ☁ ☂ ☃ ☼ ☽ ★ ☆ ☾
♔ ♕ ♖ ♗ ♘ ♙ ♙ ♚ ♛ ♜ ♝ ♞ ♟
♠♣♥ ♦ 牡 マ キ グ ナ ル フ ァ 系 路 克 瑞 大 阪 市 立 学
鎰 命 85; ャ マ 能 力 ϒ 人 は 妻 ス テ ィ 要 望 通
り 玉 宏 ¥ サ 丹 谷 Ѫ 灯 影 伝 鶐:

Ð » ѓ ўЏ
© ت ۩۞۩ ͡๏̯͡๏ ↔ ✖ † ● • ˜ ° ღ ஐ █ ♂ ▄▀▄▀ ψ ⚠ ☎ ☏ ⊇
ॐ ◘ ♀ ▄ TM ๑۩۩๑ ۩ ۞ ¤ ® ╡ ╬ ┼ √ ╪ ═ ► ツ 1 ๖ۣۜG ¯ ⊆ ☦
シ ټ ン ₪ ▼ ℮ ਠ ▲ ̃ఋ ഊ ๑ ○ ± ╞ ☻ § ╚ ╣ ₣ Σ Ω ϟ
¢ ø ¶ ◄ ╔ ╦ ╟ ╩ ﻸ の ║ ن ╝ ╗ א ◙ 、 ☜ ☞ ʎ ▿ இ ㋛
❖ € ک ✿ ↨ ∆ ۵ ☠ ☺ ⋆ 3 o ❤ ‰ § Џ ȋ þ Ђ Þ Ł ł
さ む ░░░ ▒ ▓ ٭ ր ┘ ┌ Գ ‼ ▌ ∟ ハ ≈ 1 ❶ ❼ ֆ ☢ ☣ ☹ Ѡ
∆ ∑ ∫ ■ σ
☭ Ѽ a ➳  ❣ ❢ 2; ఎ യ ✁ ✄ ✉

⎛⎳oעе ⎞ ⎲⎞ ⎞

✔ ✓ ☐ ☑ ☒ ✪ ★ ☆ 〠 ☯ ☮ ☄ ☊ ☣ ☤ ☬ ☫ ☪ ☨ ☦ ☧ ☥ 〄 √ιק ҳ̸Ҳ̸ҳ ..ιllιlι.ιl.
๏̯͡๏ &
.ιllιlι.ιl..ιllιlι.ιl.

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
ⓐ ⓑ ⓒ ⓓ ⓔ ⓕ ⓖ ⓗ ⓘ ⓙ ⓚ ⓛ ⓜ ⓝ ⓞ ⓟ ⓠ ⓡ ⓢ ⓣ ⓤ ⓥ ⓦ ⓧ ⓨ ⓩ

Греческие буквы
ΑΒΓΔΕΖΗΘΚΛΜΝΞΟΠΡΣΤΥΦΧΨΩ
αβγδεζηθικλμνξοπρστυφχψω

Перевернутые буквы
zʎxʍʌnʇsɹbdouɯlʞɾıɥƃɟǝpɔqɐ

ʁєqqıqmmҺцхфʎɯɔduонwvʞиεжǝ6ɹʚgɐ

Маленькие буквы
ᴀ ʙ ᴄ ᴅ ᴇ ғ ɢ ʜ ɪ ᴊ ᴋ ʟ ᴍ ɴ ᴏ ᴘ ǫ ʀ s ᴛ ᴜ ᴠ ᴡ x ʏ ᴢ
ᵃ ᵇ ᶜ ᵈ ᵉ ᶠ ᵍ ʰ ʲ ᵏ ˡ ᵐ ᵑ ᵒ ᵖ ᵠ ʳ ˢ ᵗ ᵘ ᵛ ʷ ˣ ʸ ᶻ ᵔ ᵕ
ᴬ ᴮ ᴰ ᴱ ᴳ ᴴ ᴶ ᴸ ᴷ ᴹ ᴺ ᴼ ᴾ ᴿ ᵀ ᵁ ᵂ
⁰ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ⁽ ⁾ ⁿ
₀ ₁ ₂ ₃ ₄ ₅ ₆ ₇ ₈ ₉ ₍ ₎
ᵖ ᵗ ᵘ ᵙ ᵚ ᵛ ᵜ ᵝ ᵞ ᵟ ᵠ ᵡ ᵢ ᵣ ᵤ ᵥ ᵦ ᵧ ᵨ ᵩ ᵪ ᶛ ᶜᶝ ᶞ ᶟ ᶠ ᶡ ᶢ ᶣ ᶤ ᶥ ᶦ ᶻ ᶼ ᶽ ᶾ ᶿ

 

Снежинки, звездочки, сердечки

✽ ✾ ✿ ✥ ❀ ❁ ❃ ❄ ❅ ❆ ❇ ❈ ❉ ❊ ✢ ✣ ✤ ❋ ٭ ✱ ✲ ✳ ✴ ✶ ✷ ✸ ✹ ✺ ✻ ✼ ⁂

♔♕♖♗♘♙♚♛♜♝♞♟

♡ ♢ ♣ ♤ ♥ ♦ ♧

♡ ღ ❥ ❤ ♥ ❣ ❢ ❦ ❧

 

Стрелки и треугольники
↔↕←↖↑↗→↘↓↙˿≪«»↨⇦⇧⇨⇩⇐⇑⇒⇓⇔⇕⇖⇗⇘⇙⇚⇛⇄⇅⇆⇇⇈⇉⇊↺↻↰↱↲↳↴↵↶↷←↑→↓➜➝➞➟➡➥➦➨➩➪➯➱➲⋖⋗⋘⋙⋚⋛⋜⋝≤≥≦≧≨≩≪≫≲≳⇜⇝↫↬↚↛↜↝↞↟↠↡↢↣↤↥↦↧⇢⇣⇪

▲◣◢ ◥▼△▽ ⊿◤◥ △ ▴ ▵ ▶ ▷ ▸ ▹ ► ▻ ▼ ▽ ▾ ▿ ◀ ◁ ◂ ◃ ◄ ◅ ◬ ◭ ◮

Кресты, крестики и круги

☩ ☨ ☦ ✙ ✚ ✛ ✜ ✝ ✞ ✠ † ┿
☒ ☓ ✕ ✖ ✗ ✘ ✇ ☣

۝ ∅ ❂ ○ ◎ ● ◯ ◕ ◔ ◐ ◑ ◒ ◓ ⊗ ⊙ ◍ ◖◗ ◉ ⊚ ʘ ⊕ ⊖ ⊘ ⊚ ⊛ ⊜ ⊝

Разные символы

♂ ♣ ★ ★ ◕  ღ ┴═╦╗ ۞ ۩ ˙·٠●• ▼ ° დ √ ✰ ☁ ( ͡° ͜ʖ ͡°) ツ ☆ ◘ ○ ♥ ♬ ♫ ♪ ▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂▂ ○♦ † ● 工 レ o √ 乇 ㄚ ◯ ∪ ✰ ✰ ♥ ┼ ™★ ▪ ▫ ▬ ◊ ☭ Ѽ ఎ ® ♀ ┐ ♠ ™ ® ♂☺
☻ ♦ ↓ © ¶ € 떰 ♀ Ω •°*”˜ •°•• ★, ♪ ▂ ▃ ▄ ▆ ▒ ↕ ↕ ↕ ✔ ๏̯͡ 斯坦尼斯会文 社 ═╬ ╬═ ▀▄ ▀▄ ▀▄ ▀▄ ۞ இ ® √ ๑ ¤ ♂ ツ ●• ♡ ♥ ♀ ₪ ø ஐ ↕↕↕ ˜”*°•..•°*”˜ ש ت ˙˙· . ૐ ╬╬╬ ❖❖❖❖ ‡ ☠ ╬ ✿ ◊ ❀ Ɣ♪ ☚ ☛ ☛ ☜ ☜ ☝ ☞ ☟ ☀ ☁ ☂ ☃ ☄ ★ ☆ ☇ ☡ ☢ ☣ ☤ ☥ ☦ ☧ ☨ ☩ ☪ ☫ ☬ ☭ ☮ ☯ ☸ ☽ ☾ ☿ ♀ ♁ ♂ ♃ ♄ ♅ ♆ ♇ ♈ ♉ ♊ ♋ ♌ ♍ ♎ ♎ ♏ ♐ ♔ ♕ ♖ ♗ ♘ ♙ ♚ ♛ ♜ ♝ ♞ ♟ ♡ ◽ ♢ ◾ ♣ ◿ ♤ ♤ ♥ ♥ ♦ ♦ ♧ ♧ ♨ ♩ ♩ ♪ ⒋ ♬ ♭ ♮ ♲ ✡ 卍 ↯ ✄ ✈ ͡๏̯͡๏ ↔ ✖ † ● • ˜ ° ψ ☎ ☏ ⊇ ◘ ♀ ▄™ ¤ ® ╡ ╬ ┼ √ ╪ ═ ► ツ ¹ ๖ ン ₪ ▼ ਠ ▲ ̃ ഊ ๑ ○ ¢ ø ﻸ の ║ ن ╝ ╗ א ◙ 、 ☞ ʎ ▿ ㋛ ❖ € ک ✿ ↨ ∆ ۵ ☺ ³ º ❤ ♀• █ ▌ ☼ ▒ ✔๏̯͡๏ ▬ ░░░ ▒ ▓ ٭
❶ ❷ ❸ ❹ ❺ ❻ ❼ ❽ ❾ ❿ ➀ ➁ ➂ ➃ ➄ ➅ ➆ ➇ ➈ ➉✉ ♡♡♡ ✽ ✾ ✿ ❀ ❁ ❂ ❃ ❄ ❅ ❆ ❇ ❈ ❉ ❊ ❋ ソ ッ ヅ ツ ゾ シ ジ ッ ツ シ ン ㋛ ☻ ๏̯͡๏ ↔ ↕ ← ↖ ↑ ↗ → ↘ ↓ ↙ ˿ ≪ « » ↨ ⇦ ⇧ ⇨ ⇩⇐⇑ ⇒⇓ ⇔ ⇕ ⇖ ⇗ ⇘ ⇙ ⇚ ⇛ ⇜ ⇝ ⇄ ⇅

 

70 коллекций шрифтов на все случаи жизни



Здесь собраны наборы шрифтов с кириллицей разной тематики, характера и стиля, найденные нашими пользователями при помощи уникального поиска Rentafont. Эти шрифты готовы к аренде и покупке в формате веб и десктоп.

  • Шрифты без засечек – гуманистические, модерновые, модульные. ( 160 шрифтов )

  • Геометрические гротески – Gotham, Futura, Stem, Circe. ( 30 шрифтов )

  • Шрифты с засечками – ренессансные, переходные, новостильные антиквы. ( 130 шрифтов )

  • Моноширинные шрифты – тайпрайтер, для кодов, штампов и чеков. ( 20 шрифтов )

  • Брусковые шрифты – геометрические брусковые, египетские шрифты. ( 50 шрифтов )

  • Рукописные шрифты – тонкое перо, плоское перо, кисть, маркер, ручка. ( 120 шрифтов )

  • Декоративные шрифты – трафаретные, текстурные, пиксельные. ( 120 шрифтов )

  • Контрастные шрифты – классицистические антиквы, каллиграфия. ( 90 шрифтов )

  • Спрямленные шрифты – с разной формой круглых элементов. ( 50 шрифтов )

  • Треугольная Д – шрифты с треугольными буквами Д и Л. ( 80 шрифтов )

По настроению и тематике


  • Свадебные шрифты – каллиграфические, элегантные. ( 25 шрифтов )

  • Сексуальные шрифты – страстные, выразительные, соблазнительные.  (50 шрифтов)

  • Младенческие шрифты – для молока, детского питания. ( 12 шрифтов )

  • Шрифты для косметики – тонкие, нежные, деликатные. ( 55 шрифтов )

  • Спортивные шрифты – быстрые, сильные, молодежные. ( 20 шрифтов )

  • Тусовочные шрифты – яркие, как аквадискотека. ( 150 шрифтов )

  • Космические шрифты – футуристичные, для фильмов и игр. ( 20 шрифтов )

  • Детские шрифты – для книжек, упаковки, игрушек. ( 55 шрифтов )

  • Хипстерские шрифты – винтажные, ламповые, крафтовые. ( 18 шрифтов )

  • Аппетитные шрифты – для меню кафе и ресторанов. ( 40 шрифтов )

  • Сильные шрифты – для фитнес-центров и тренажеров. ( 45 шрифтов )

  • Армейские шрифты – сильные, громкие, мощные. ( 35 шрифтов )

  • Гламурные шрифты – для глянцевых журналов. ( 15 шрифтов )


  • Праздничные шрифты – для подарков и поздравлений. ( 65 шрифтов )

  • Компьютерные шрифты – моноширинные, пиксельные, OCR. ( 35 шрифтов )

  • Весенние шрифты – для открыток, баннеров и сайтов. ( 50 шрифтов )

  • Новогодние шрифты – для рождественских открыток. ( 45 шрифтов )

  • Шрифты для 8 марта – женские, праздничные, элегантные. ( 40 шрифтов )

  • Церковные шрифты – вязь, устав. Православные, славянские. ( 15 шрифтов )

  • Гендерные шрифты – с женским и мужеским характером. ( 170 шрифтов )

  • Айтишные шрифты
    – современные, для девайсов и гаджетов. ( 45 шрифтов )

  • Цветочные шрифты – для подарков, открыток, вывесок. ( 60 шрифтов )

  • Школьные шрифты – детские, прикольные, веселые. ( 30 шрифтов )

  • Сказочные шрифты – добрые, красивые, волшебные. ( 20 шрифтов )

  • Добрые шрифты – милые, мягкие, скругленные. ( 50 шрифтов )

  • Деловые шрифты – для визиток, документов, презентаций. ( 40 шрифтов )

  • Громкие шрифты – для объявлений, акций и скидок. ( 75 шрифтов )

  • Мотивирующие шрифты – для постеров и записей Вконтакте. ( 112 шрифтов )

  • Хулиганские шрифты – для граффити и снаряжения. ( 15 шрифтов )

  • Подростковые шрифты – экстремальные и дерзкие. ( 50 шрифтов )

  • Урбанистические шрифты – для больших городов. ( 60 шрифтов )

  • Чайные шрифты – традиционные и консервативные. ( 70 шрифтов )

  • Кофейные шрифты
    – для кафе и ресторанов. ( 40 шрифтов )

  • Автомобильные шрифты – быстрые, сильные, мощные. ( 30 шрифтов )

  • Детективные шрифты – консервативные, для мафии, гангстеров. ( 50 шрифтов )

  • АСМР-шрифты — расслабляющие, уютные, для мурашек.  (25 шрифтов)

По применению в дизайне


  • Читабельные шрифты – для инфографики и презентаций. ( 60 шрифтов )

  • Шрифты для памятников – для гравировки и рубки. ( 50 шрифтов )

  • Текстовые шрифты – для верстки книг, газет и сайтов. ( 155 шрифтов )

  • Популярные шрифты – Din, Futura, Helvetica с кириллицей. ( 6 шрифтов )

  • Тонкие шрифты для ретины – для качественных экранов. ( 35 шрифтов )

  • Веб шрифты для лендингов – яркие и современные. ( 70 шрифтов )

  • Декоративные буквицы – для книг, журналов, сувениров. ( 120 шрифтов )

  • Заголовочные шрифты – для журналов, плакатов, сайтов. ( 470 шрифтов )

  • Шрифты для ценников – для витрин магазинов и сайтов. ( 60 шрифтов )

  • Красивые шрифты для тату – женские, славянские, готические. ( 50 шрифтов )

  • Шрифты для навигации – указателей, карты метро, аэропорт. ( 33 шрифта )

  • Шрифты для субтитров – простые, разборчивые, читабельные. ( 45 шрифтов )

  • Шрифты для календарной сетки — четкие, простые, разборчивые.  (70 шрифтов)

  • Шрифты для айдентики – корпоративные, строгие, функциональные. ( 50 шрифтов )

По истории и стилю


  • Шрифты в стиле киберпанк — для видеоигр и фильмов.  (55 шрифтов)

  • Классические шрифты – качественные и гармоничные. ( 60 шрифтов )

  • Ретро шрифты – для упаковки, интерьера, сувениров. ( 65 шрифтов )

  • Дореволюционные шрифты – ретро, модерн. ( 22 шрифта )

  • Шрифты в стиле 1920-х – авангардизм, конструктивизм, советские. ( 10 шрифтов )

  • Шрифты в стиле авангард – Родченко, Лисицкий, Чехонин. ( 6 шрифтов )

  • Шрифты в стиле Арт деко – для рекламы и декораций. ( 15 шрифтов )

  • Шрифты в стиле 1950-х – стильные, красивые, богатые. ( 25 шрифтов )

  • Шрифты в стиле лофт – для галерей и коворкингов. ( 70 шрифтов )

  • Исторические шрифты – ренессанс, барокко, классицизм. ( 80 шрифтов )

  • Шрифты в стиле Прованс – для интерьера, кухни, посуды. ( 50 шрифтов )

  • Шрифты в английском стиле – консервативные, викторианские. ( 40 шрифтов )

  • Немецкие шрифты – готика, Баухауз, функционализм. ( 35 шрифтов )

  • Итальянские шрифты – Ренессанс, Бодони, Венециан. ( 25 шрифтов )

  • Шрифты в русском стиле – для сувениров и открыток. ( 30 шрифтов )

  • Французские шрифты – готика, возрождение, классика. ( 40 шрифтов )

  • Американские шрифты – запоминающиеся, коммерческие. ( 50 шрифтов )

💥 Новые шрифты на Rentafont


Выбирайте понравившиеся шрифты и сохраняйте в проекты в своем аккаунте, для аренды, установки на сайт или просто про запас.


Шрифтовой поиск Rentafont имеет огромные возможности. 12000 уникальных ключевых слов, каждое начертание содержит семантическое ядро в среднем из 350 тегов 48 категорий на русском, английском и украинском языках. Можно искать по нескольким словам и фильтрам, поэтому, вариантов поисковых запросов больше, чем атомов во вселенной!


Удачного вам поиска и приятной аренды! )


Не пропустите новые шрифтовые коллекции на Pinterest!


Лучшие шрифты граффити

Существует огромное количество граффити-шрифтов – как традиционных, так и авторских. Есть даже специальные сайты, которые разрабатывают новые формы и стили букв для начинающих художников. В наше время найти их довольно легко. Но со всем этим обилием информации справиться иногда не так то просто, поэтому мы перелопатили не один ресурс и вспомнили работы не одного десятка легендарных художников для того, чтобы собрать для вас лучшие шрифты граффити со всего мира. 

Топ-30 лучших шрифтов граффити

30. Ruthless Drippin

Ruthless Drippin One – очень красивый художественный шрифт, разработанный Mans Greback. В нем сочетаются тонкие и толстые линии, которые придают буквам своеобразных форм. Также особенностью этого шрифта является большое количество потеков, добавляющих ему эффектности. 

29. XXII YeahScript Regular

Этот шрифт разработан человеком по имени Lecter Johnson и отлично подходит для написания различных заголовков, текстовых фраз, создания тех или иных лого и т.д. Он имеет большое количество вариантов написания букв и много других опций. 

28. Kwaktur

Kwaktur – современный шрифт граффити, доступный в трех разных вариантах: Kwaktur, Kwaktur Shadow и Kwaktur Shadowonly. Каждый из них прекрасен по-своему и имеет свои элегантные особенности в написании. Создан Dave Rowland.

Читайте также: Лучшие граффити Бэнкси

27. Dim Basic

Dim Basic – это классический и стильный шрифт, который хорошо подходит для любого типа проектов. Он имеет округлые формы, интересный угол наклона букв и много разных вариантов их совмещения. Этот шрифт является подтверждением того, что очень часто простота имеет преимущество над художественными изысками.

26. Throwupz

Один из самых привлекательных граффити-шрифтов Mans Greback, обладающий “баббл-формами” и имеющий множество крутых дополнительных элементов. Он напоминает классический нью-йоркский стиль и используется художниками по всему миру.

25. Paint Cans

Этот шрифт имитирует буквы, нарисованные широкой кистью. Его автор Matthew Napolitano создал уникальный инструмент для уличных художников, добавив в него множество особенностей, главной из которых являются смазанные края букв. Такой элемент небрежности придает им некий шарм и выгодно выделяет среди большинства других шрифтов. 

24. Degrassi

Degrassi – еще один стильный и вдохновляющий шрифт граффити, который больше подходит для воплощения в жизнь комичных или мультяшных концепций. Буквы здесь имеют острые края стрелко-подобной формы. Разработан Ray Larabie.

23. Humger

В отличии от большинства в этом списке, Humger – это абсолютно бесплатный шрифт, который можно скачать в сети просто так. В нем легко можно увидеть огромное влияние старомодных шрифтов-трафаретов. Также особенностью Humger является то, что в нем  все буквы заглавные. Этот шрифт разработан ливанским художником Wassim Awadallah, который выставил его для свободного использования как в личных, так и в коммерческих целях.

Читайте также: Лучшие работы Покраса Лампаса

22. Mustang 

Mustang – “острый” и очень выразительный шрифт, созданный Robert Arnow. Несмотря на свое “мужское” название, в нем чувствуется определенная женственность. Небрежные (но прекрасно продуманные) формы, словно написанные в тетради от руки, прекрасно подойдут для разных типов проектов. Часто используется в рекламе.

21. Ghang

Ghang – еще один четкий шрифт от Mans Greback, который имеет достаточно интересную форму букв и годится для необычных надписей.

20. Kaligraff

Этот шрифт выглядит так, будто как минимум наполовину написан от руки. От этого и название. Он имеет эффектный наклон букв и крутые дополнительные штрихи в их написании.

19. Hawkeye

Hawkeye – прекрасный, богатый на вид шрифт от Ray Larabie. В первую очередь в нем выделяются тени букв, придающие им объем. Часто используется для написания заголовков.

18. Ruthless Wrecking

Один из наиболее впечатляющих граффити-шрифтов, который используется абсолютно в разных областях искусства, но при этом всегда несет в себе “уличную” эстетику. Имеет невероятно привлекательную форму букв и вариантов их комбинирования вместе.

17. Graffiti Treat

Graffiti Treat – очень популярный шрифт граффити, имеющий некий уклон в олд-скул. Буквы здесь хорошо различимые, но имеют много интересных “заковык”. Именно они придают Graffiti Treat уникальности. Редко используется в коммерческих целях, чаще встречается на городских стенах.

16. Black Top

Очень симпатичный шрифт – простой и универсальный, но при этом, обладающий своими стилевыми особенностями. Разработчик – SixAbove Studios. Парни сделали Black Top бесплатным для персонального использования.

15. Vandalism Alternate

Vandalism Alternate – это смесь артистического подхода и классической манеры написания букв, которая в итоге дарит нам великолепный граффити-шрифт со слегка небрежными краями букв и приятными глазу изгибами. В нем отлично продумано расстояние между буквами и едва уловимые мелкие штрихи. 

14. Nebulous

Абсолютно бесплатный шрифт, в котором объединились классический трафаретный тип букв с налетом научной фантастики. Это выражается в небольших точках, присутствующих практически на каждой букве, похожих на небесные тела. Разработан бразильским художником Pobrenerd.

13. The Graffiti Font 2

Сначала автор Mike Karolo разработал The Graffiti Font 1 и выставил его в сеть для свободного скачивания. После того, как тот обрел огромную популярность, Майк решил продолжить серию и выпустил The Graffiti Font 2. Этот монохромный шрифт похож на текст из журнала-комикса и доступен в двух вариантах: цветном и черно-белом. 

12. Goniec

Goniec – граффити-шрифт, разработанный Bartek Nowak. В нем чувствуется влияние распространенных в Западной, Восточной и Центральной Европе шрифтов, которые использовались, начиная с незапамятных времен. Линии Goniec толстые и больше, они годятся для больших надписей, где не требуется внимание к деталям.

11. Street Cred BB

Street Cred BB – довольно простой на вид шрифт. Тем не менее, именно эта простота делает его одним из самых красивых из ныне существующих. Средней толщины линии и забавная форма каждой буквы дополняются множеством дополнительных штрихов, точек и округлостей.

10. Slimetag

Slimetag – “слизеподобный” граффити-шрифт очень популярный и добавляет любому рисунку свою особенную неповторимость. Буквы Slimetag как будто расплавились и текут вниз. С правильно подобранным фоном, надпись “слаймтэгом” будет выглядеть весьма впечатляюще.

9. Playya SRF 

Очередная работа от дизайнера Ray Larabie, вдохновленная уличным сленгом. Буквы здесь имеют олд-скульный вид, но мастерски выполненные особенности (наклон, резкие углы) придают им более современный окрас. 

8. Graffrow

Graffrow – один из самых стильных и самобытных шрифтов в категории “граффити”. Он имеет очень выразительные детали, разнообразные линии и немного похож на нью-йоркский “wild style”. Когда смотришь на этот шрифт, создается впечатление, что художник рисовал его несколько неаккуратно, но в этом то и вся прелесть. Graffrow напоминает рисунки художников Большого Яблока эры 80-х в местной “подземке”.

7. Urban Barbarian

Urban Barbarian вдохновлен варварской концепцией и выглядит грубовато, неотесанно и брутально. В нем чувствуется какое-то безразличие. Этот шрифт имеет интересные края букв и широковатые линии. 

6. H74 Corpse Paint

Абсолютно уникальный шрифт граффити H74 Corpse Paint разработан человеком по имени Joshua Smith. Он имеет ярко выраженный эффект кисти и объединяет в себе старое и новое. На примере выше можно увидеть, что H74 Corpse Paint можно использовать как в более выразительном варианте с толстыми линиями, так и в “прозрачном” (линии потоньше).

5. Nubby

Буквы в Nubby напоминают облака и имеют классический нью-йоркский “баббл-стайл”. Этот шрифт – один из наиболее часто встречаемых среди начинающих райтеров. Несмотря на быстроту выполнения, Nubby обладает поистине уникальным шармом благодаря своим формам, дополнительным элементам и занимаемому объему. 

4. Gang Bang

Полу-саркастический, “гангстерский” граффити-шрифт с соответствующим названием Gang Bang – одно из лучших творений Matthew Napolitano и вообще один из лучших существующих на сегодняшний день. Он несет в себе весь дух граффити целиком и идеально подходит как для рисунков на стенах, так и для принтов на футболках, толстовках и т.д.

3. Street Artist

Великолепный, невероятно стильный и неповторимый шрифт граффити Street Artist не прост в исполнении, но явно стоит того, чтобы научится его рисовать. Аккуратные, слегка закругленные края букв, идеальная толщина линий, дополнительные разрезы и штрихи – все это всегда здорово смотрится, какой бы тип проекта Вы не создавали.

2. Fresh Paint

Fresh Paint, как и ранее упоминаемый Paint Cans, вдохновлен работами, нарисованными кистью. Здесь мы снова видим небрежный стиль со смазанными “оборванными” краями и вроде как необязательными мазками. Но именно это и делает Fresh Paint особенным шрифтом. Даже цифры и всяческие знаки препинания в нем выглядят очень круто, что случается довольно редко.

1. Graffiti Classic

Завершает наш топ безусловно один из самых узнаваемых граффити-шрифтов – Graffiti Classic. Этот шедевр принадлежит авторству Robert Arnow и имеет весьма вдохновляющий вид: начиная от необычной формы каждой буквы и заканчивая всякими звездочками, петлями и стрелками, дополняющими их. Этот шрифт выглядит впечатляюще и передает атмосферу большого города. Подходит для тэгов, рекламных надписей и других работ. 

Читайте продолжение: “Лучшие кириллические шрифты граффити”.

P.S. Если Вы считаете, что мы забыли рассказать о каком-то красивом или популярном шрифте граффити – оставляйте свое мнение в комментариях. 

одна как «П» с носиком, а другая как «А» без перегородки?» – Яндекс.Кью

Поищите «Книга про буквы от Аа до Яя» – Автор Юрий Гордон. Там есть описание разных форм графем для всех русских букв. Есть образцы букв Лл разных времён. У буквы есть три основные формы: треугольная, прямоугольная и трапецевидная.

В глаголице буква выглядела так:

В кириллице буквы основывались на формах графем греческих букв. В греческом алфавите есть буква лямбда Λλ , на её основе появилась треугольная форма Л. Вот посмотрите, как она ещё похожа на лямбду в кириллических почерках полуустав и устав (вязь):

А вот для сравнения греческий устав:

А вот как выглядели образцы буквы в кириллическом почерке скоропись:

В 1708 году царь Пётр 1 провёл реформу русского шрифта. Он пытался привести графемы к европейским образцам. Он просто зачеркнул графемы, казавшиеся ему слишком сложными для восприятия и выбрал предложенные ему упрощённые образцы:

Далее эти зачёркнутые графемы использовались в основном в церковных книгах на старославянском языке. В печатных гражданских книгах на русском языке использовалась треугольная форма с каплей. Интересно, что треугольная Л использовалась рядом с Д с вертикальным штрихом:

В 18-19 веке происходило бурное развитие кириллической типографики. Художники шрифта экспериментировали с формами букв, так как нужны были разные декорированные буквы для рекламы в газетах, для вывесок и прочего. Придумали форму буквы Л с прямым правым штрихом и наклонным левым, возможно для лучшей связи с Д. Шрифт малый канон из «Пробной книги…» Спб., тип. Академии наук, 1748:

пример из каталога 1821 года:

С формами букв активно экспериментировали. Пример 1862 года:

В итоге в антиквах со строгим характером закрепился прямоугольный вариант, где Л и Д единообразные:

В конце 19 века появляются первые кириллические гротески — шрифты без засечек:

В результате, капля на конце штриха эволюционирует в крючок.

В начале 20 века конструктивисты запустили процесс поиска простых универсальных форм. Снова стали актуальными простые треугольные и трапецевидные формы Л:

И далее эти формы развивались и использовались параллельно. В русском языке основной формой стала прямоугольная, а другие формы используются как инструменты выразительности. В болгарском языке после реформы закрепилась треугольная форма, а прямоугольная не используется:

Журнал «Шрифт» • О шрифте

14 мая 2014

Владимир Фаворский

аша русская шрифтовая система — одна из европейских систем, идущая отчасти от греческой, — в выражении и оформлении своих функций очень сильно использует вертикаль и горизонталь со всеми их свойствами. Причём можно сказать, что и горизонталь как линия равномерного движения, и вертикаль как ограниченная, остановленная линия, могущая иметь свой определённый внутренний строй и отсюда свой определённый масштаб, выявляют в нашем шрифте все основные свойства.

Горизонталь составляет основу строки, функция движения по тексту, в частности по строке, использует свойства горизонтали, её равномерное движение, и естественно и увлекательно вместе с буквами идёт по ней. С другой стороны, вертикаль столбца даёт нам и цельность этого столбца, когда мы его воспринимаем статически, и, читая строку за строкой, мы спускаемся по ней все ниже и ниже, и, между прочим, это движение вниз по вертикали, идя как бы против течения, идущего снизу, и имея тем самым всё время упор, может быть всегда остановлено. (Это подобно тому, как пароход, положим, на реке Оке, идя против течения, легко останавливается и задерживает ход и ссаживает пассажира, а идя по течению, часто отказывается это сделать.)

Но вертикаль со всеми её свойствами как ограниченной и масштабной линии работает в шрифте главным образом как остановка. И в книге вертикаль титула и вертикаль столбца, и в букве вертикаль буквы работает как остановка.

Оформление этих двух основных моментов в шрифте и составляет главное, и в этом вертикаль и горизонталь играют первостепенную роль.

В. Фаворский. «Шрифт, его типы и связь иллюстрации со шрифтом». Обложка. 1925. Ксилография.

Если взять слова нашего языка, то для всех ясно, что они не безразличны к содержанию своему и являются большею частью живыми словесными изображениями тех вещей, которые они обозначают.

Не являются ли буквы тоже сколько-то подлинным изображением тех голосовых жестов, которыми мы при помощи горла, нёба, зубов и языка произносим нужный нам звук?

В этом отношении можно по-разному расценивать гласные и согласные звуки. Гласные гораздо проще по мускульному жесту; тут участвует главным образом голосовая труба, которая либо сжимается, как в звуке «И», либо берётся открытая в самой своей глубине, как в звуке «А», либо удлиняется ртом в звуке «О», либо удлиняется губами в звуке «У». Поэтому естественно, что в буквах это отражается.

В. Лазарев. «Никодим Павлович Кондаков». Обложка. 1925. Ксилография.

В буквах, обозначающих гласные звуки, изображается как бы голосовой жест — это ясно в «О», ясно в «У», ясно в «И», если бы изображать его однопалочным; несколько менее ясно в букве «А», а в букве «Е», особенно если нарисовать её, как «Э» оборотное, как бы в профиль, изображается весь голосовой аппарат — и рот, и язык.

С согласными дело обстоит гораздо сложнее, и угадать там изобразительный момент труднее. Но мы, во всяком случае, можем воспользоваться различием между гласными знаками и согласными. Первые у нас в шрифте по преимуществу зияющие, а вторые главным образом строятся на штамбах, кроме немногих, как «З» и «С».

«Революционная поэзия современного Запада». Антология. Обложка. 1928. Ксилография.

Между прочим, в древних шрифтах существовало значительное различие между гласными и согласными знаками.

В латинском шрифте, писавшемся на памятниках архитектуры, гласные были более широкими и более зияющими, чем согласные, а в древнем славянском гласные, наоборот, сжимались, предпочтение оказывалось согласным, которые вносили в речь как бы цвет, а модуляции гласных могли рассматриваться как количественные изменения; поэтому гласные знаки сжимались, кроме, может быть, «У», а согласные часто были даже очень широкими, как «М» и другие буквы.

«Слово о полку Игореве». Заглавие для переплёта. 1938. Ксилография.

Для нашего языка характерно открытое звучание гласных, и поэтому естественно обратить внимание на их различие от согласных и в их графическом написании. Если это сделать, то можно понять и начертание слога как чего-то цельного.

Здесь надо заметить, что иногда стремились в шрифте дать по возможности буквы одинаковой ширины, но в древних шрифтах к этому никогда не стремились, и это было бы и не на пользу дела, так как выразительность шрифта при общем единстве масштаба, стиля и элементов, как то: штамбов, дуг и ветвей — основывается на различии букв, на разной их выразительности, и если мы можем не только каждую из них различить друг от друга, то тем более полезно отличить графически гласные от согласных.

Наши согласные знаки вносят в шрифт массу штамбов вертикальных мачт. У нас много букв с одной мачтой, но есть и с двумя, есть даже с тремя — как «Ш» и «Щ»; и даже в гласных мачта занимает некоторое место — как в «И» и в «Ы» и «Е»; и в мягком и твёрдом знаке, и в двугласных — как в «Ю» и «Я».

Тем более для моделировки строки необходимо использовать зияние гласных в контраст с вертикализмом согласных.

Я уже сказал, что в построении шрифта имела бы очень большое значение работа над графической выразительностью слога, а не только отдельной буквы. Если это сделать, то есть возможность ритму данного слова ответить графическим ритмом букв, с их жестами, зияниями, остановками, стремлением дальше, вперёд, сосредоточением штамбов в корнях слов, где встречаются несколько согласных, и разрежением в местах гласных знаков, бóльший воздух в гласных и гласных окончаниях.

Н. Бромлей. «Потомок Гаргантюа». Обложка. 1930. Ксилография.

Если мы возьмём букву «К», то на ней очень ясно можно видеть использование мачты как остановки и идущих от неё вверх и вниз жестов ветвей. Композиционное значение этой конструкции в том, что мы, укрепившись по вертикали, в то же время движемся дальше.

Жесты идут в диагональном направлении вверх и вниз, буква как бы шагает и подымает руку. Жесты подобны жестам дерева или человека, и диагональное их направление сохраняет за буквой цельность, а горизонтальное движение выполняется сложно, а не примитивно. Если мы к этому знаку присоединим знак гласной «О», а после — «У», то это как бы продолжит жест буквы «К». Жест будет идти как бы от того же штамба и тем самым сделает слог единым организмом. То же можно представить себе и с другими согласными. С некоторыми единство слога будет удачно строиться, с некоторыми менее удачно, но тем не менее, достигнув слоговой выразительности начертания слова, можно добиться и графического ритма, соответственного словесному ритму.

«Четвёртая выставка скульптуры ОРС». 1931. Ксилография.

Но перейдём к конструкции шрифта. Шрифт может быть различной конструкции, и, кроме того, буква, составляя собой чёрный силуэт, получает как бы цветовое тело, а та или иная моделировка чёрного, изменяя конструкцию, в то же время ставит букву в определённое отношение к белому, причём, так как буква моделирует чёрное, то тем самым моделирует и белое и чёрное, как бы врастает в белое.

Буква тонет в белом и возникает из белого (буква как бы похожа на муху в молоке). Иначе буква сухо лежала бы на листе в цветовом отношении и как бы могла быть сброшена с листа бумаги.

Марка русско-германского общества «Культура и техника». 1929. Ксилография.

Различные эпохи и различные стили создавали и различные, в смысле конструкции и цвета, шрифты.

Не уходя слишком далеко в историю шрифта, начнем с XVI века. Книга иллюстрацией тогда имела продольную линейную гравюру пли потом медную гравюру, и буква сама часто резалась на дереве или гравировалась на меди. Основой шрифта были штамбы и дуги; штамбы делались с , что вообще очень существенно в шрифте, так как ограничивает вертикаль, делает её предметной, не позволяет ей тонуть в белом и превращает штамб как бы в колонну. Причём форма подсечек в это время оканчивалась довольно остро. Штамб как бы вдавливался сколько-то в белый цвет. Такие тонко оканчивающиеся подсечки при не очень толстом штамбе делали некоторый контраст цвета, правда, скрадывающийся при печати, когда при вдавливании буквы в бумагу острые края несколько закруглялись.

Шрифт, основанный на таком штамбе, можно назвать объёмным, так как он не дает особенно углубляющегося чёрного цвета, а если подсечки закруглить немного, то и вовсе опредмечивает штамб и придаёт штамбу хотя и моделирующийся, но как бы единый локальный цвет (на рисунке — А).

Мне лично часто, соединяя подобный шрифт с объёмным рисунком, в силу разного решения в иллюстрации, приходилось и в шрифте либо больше, либо меньше закруглять подсечку и тем утяжелять букву или облегчать её в цвете.

Подобный шрифт и дуги строит более или менее правильно, подобно тому как сгибалась бы стальная пружина, и поэтому малые дуги, как, например, в «В» и «Б» и др., займут гораздо меньше места, чем большая дуга «С» или «О».

Моделировка дуг тоже не должна быть очень контрастной, так как тогда, естественно, нарушится единство локального цвета буквы.

Существенно, конечно, где мы прикрепляем дуги или ветки к штамбу. Прикрепляя выше или ниже, мы букве даём определённый масштаб.

Пример «объёмного» шрифта по классификации Фаворского — гарнитура Академическая. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.

Где должна быть талия у буквы «В» и др.?

По-видимому, только не на геометрической середине, так как таковой для вертикали зрительно, собственно, не существует. Талия буквы «В» должна быть выше середины, и, следовательно, верхняя дуга будет меньше, чем нижняя. Момент, насколько выше середины штамба даёт, так сказать, талию буквы, решит масштаб буквы, её стройность или приземистость. И если это определено, то во всех буквах, где талия есть, она должна быть дана на той же высоте. Так, в «В», «Б», «З», «Я», «Ъ», «Ь», «X» и, возможно, в перемычке букв «Н» и «Ю», но в «Е», «Р» и «Ч» она может быть ниже середины, так как иначе дуги будут очень малы, а язычок в букве «Е», если он ниже, то выразительнее звучит в конструкции буквы.

Журнал «Искусство». Обложка. 1928. Ксилография.

Всё это единое деление вертикали не должно проводиться механически, некоторые вариации допустимы и даже необходимы. Я, правда, сильно задираю вверх талию у буквы «К» и тем самым, может быть, делаю её слишком стройной, но это ради нижней ветви, которая тогда очень выразительна, а у Дюрера в шрифте буква «К» уж очень головастая.

Альбрехт Дюрер. Схема построения латинской прописной буквы K. Руководство к измерению циркулем и линейкой. 1525.

Надо заметить, что в подобном шрифте, то есть объёмном, возможно выделение горизонталей, как, например, в буквах «Н», «Ю», «А»; они могут составлять как бы середину между толщиной штамба и тонкой линией.

Диагональ подъёма и диагональ падения хорошо различаются по цвету, и естественно, что лёгкость соответствует диагонали подъёма, а диагональ падения загружается цветом.

Поэтому очень неприятно звучит в нашем шрифте буква «И», изображаемая как перевёрнутая латинская буква «N».

В объёмном шрифте, который можно назвать также классическим, вертикаль и горизонталь соизмеримы. Это подчёркивает особенно строение дуг в таких буквах, как «О» или «С». Надо тоже сказать, что «О», стремясь к кругу, строится всё-таки только как широкий овал, а не как круг. И, кроме того, «О» и «С» делаются немного выше других букв, а также «А», если кончается вверху остро.

Г. Шторм. «Труды и дни Михаила Ломоносова». Титульный лист. 1932. Ксилография.

Есть изобразительные поверхности, созданные вертикально и горизонтально, в которых и вертикаль, и горизонталь соизмеримы; горизонталь, это как бы та же поваленная вертикаль, а есть поверхности, в которых такой соизмеримости нет. Мы как бы можем создать изобразительную плоскость, оконтурив её горизонталью и вертикалью, прошив её всю решеткой из этих линий, получив, таким образом, как бы миллиметровку. Но можно представить себе плоскость, созданную движением вертикали определённого масштаба в стороны направо и налево, причём остановка вертикали справа и слева создаёт вертикальные границы, а горизонтальные создаются движением концов вертикали. На такой изобразительной поверхности не будет соизмеримости вертикали и горизонтали, это будет как бы непрерывный ряд вертикалей. Такую изобразительную поверхность мы имеем в византийском и древнерусском искусстве и, например, у Греко и некоторых других. (Возможна плоскость, построенная таким же образом горизонталью.)

Перейдём к шрифту, который строится на подобной вертикальной поверхности. Это шрифт XIX века, называемый иногда романтическим шрифтом.

Шрифт наиболее цветной, его штамб довольно широкий, иногда даже очень, имеет тонкие острые подсечки, иногда прямо идущие к штамбу, иногда округляющиеся.

Цвет штамба и дуг очень сильно контрастирует с подсечками и волосными линиями, и поэтому чёрное, особенно в штамбе, углубляется в бумагу, в белое, и усики подсечек удерживают чёрное на поверхности (на рисунке — Б). Сравнение буквы с мухой, упавшей в молоко, особенно подходит к этому типу шрифта. Надо сказать, что нажим чёрного на белое в этом шрифте вызывает большую активность белого, которое то оказывает себя лёгким и отвлечённым, то кажется очень массивным и всё время имеет взаимоотношение с буквой, само меняясь под влиянием чёрного и меняя в свою очередь чёрное.

Подобную встречу и взаимоотношение чёрного и белого мы видим и в ксилографических иллюстрациях в романтических книгах, в иллюстрациях Гаварни, Домье, Гранвиля. И там первый план часто составляет чёрное, которое облегчается, становится серым и испытывает наступление белого, идущее с заднего плана на неё.

Объёмная буква (А) очень предметна. Не то с романтической буквой (Б): она пространственна, она часто очень сжата; её вертикализм в строении её дуг делает её как бы элементом пространственного ряда, а не самостоятельным предметом.

Дуги и ветви в этом шрифте строятся не по естественному изгибу пружины, а как бы сжимаются и сами по себе рядом с вертикальным штамбом создают некий вертикальный узор, как и «О» и «С». Причём тут буквы могут в разных гарнитурах быть шире и уже, выше и ниже, но в одной гарнитуре они подчиняются одному пространственному строю.

Конечно, и в этом типе шрифта возможно уклонение к более предметному типу, который мы встречаем в шрифте эпохи ампира.

Пример «романтического» шрифта по классификации Фаворского — гарнитура Елизаветинская. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.

Есть ещё тип шрифта, используемый часто в XX веке, но и раньше бытовавший наряду с пространственным. Этот тип связан с плакатом, объявлением, с фотографической иллюстрацией и с иллюстрацией фактурной, характерной для плоского кубизма, развившегося в XX веке, и в книге фотомонтажной и детской цветной.

Это шрифт очень цветной, без всяких подсечек, почти не моделирующий чёрного, а следовательно, и белого цвета и дающий только элемент конструкции (В).

Такая буква тоже теряет в предметности, ей не хватает лица, индивидуальности, и она является как бы только куском материала, что подходит к оптической моделировке серого в фотографии или к фактурам цветной иллюстрации.

Возможна и как бы ей противоположна скелетная буква, где уже совсем нет моделировки чёрного и белого, а есть ровные линии, которые чертят схему буквы (Г).

В этих двух типах шрифта дуги часто теряют всякое воспоминание о пружине и часто квадратятся.

Вот, собственно, основные типы шрифта. Возможны какие-то средние между ними, как бы гибридные типы.

Как в архитектуре, так и в шрифте так силён архитектонический и структурный момент, что всякое искание совершенно нового, как бы нетрадиционного, ведет к тому, что появляются такие стили, как стиль модерн в архитектуре и в шрифте. В шрифте это ведёт к тому, что буква искажается, талия её задирается либо невероятно высоко, либо невероятно низко, и буква уродуется. В шрифте, как и в архитектуре, возможно искать новое, только развивая ту классическую основу, которая обусловливает строй шрифта, и искать большей функциональной выразительности в тех же основных качествах шрифтового строя. Уйти от штамба, от дуг, от вертикали и горизонтали в шрифте труднее, чем в архитектуре от колонны, или пилястра, или столба, так что своеобразные ордера живут в шрифте, повторяясь и варьируясь.

Образцы шрифтов типографии Можайского УИКа. Можайск. 1926.

Отсюда может возникнуть вопрос: можно ли соединять разные гарнитуры, как в архитектуре разные ордера? По-видимому, возможно, но родственные.

В этом отношении мне кажется неправильным, когда в гарнитуре классического шрифта мы имеем жирный и полужирный варианты. Объёмный или классический шрифт крайне предметен, имеет ясно выраженную свою горизонталь и вертикаль и свой масштаб, а когда в жирном варианте или в более крупном кегле буква сжимается, то масштаб тем самым нарушается. Поэтому и соединение объёмного шрифта с пространственным невозможно, но соединение, например, объёмного со скелетным шрифтом, повторяющим те же пропорции, возможно вполне, а также возможно и часто встречается соединение в пространственном шрифте шрифтов разного масштаба, разных пропорций и введение в композицию наряду с пространственным фактурного плакатного шрифта. Это часто можно видеть в титульных композициях романтической книги.

Б. Бернсон. «Флорентийские живописцы Возрождения». Обложка. 1923. Ксилография.

Я уже говорил о связи шрифта с иллюстрацией. Можно ещё подробнее остановиться на этом вопросе.

Когда у вас в композиции буква классического типа, которая живёт на листе как существо, жестикулирует, движется, то, рисуя иллюстрацию, даёшь и фигурам жить на этой же поверхности листа, на этом пространстве, вместе с буквой. Непосредственного фона у фигур нет — вся иллюстрация состоит из предметов, одинаковые свойства объединяют и буквы, и фигуры. Фигуры моделируются светом и тенью, так же и шрифт; собственно классический объёмный шрифт даёт в общем светотеневое впечатление в отношении чёрного и белого.

Иначе с пространственным шрифтом. Там очень трудно непосредственно в белое поле ввести фигуру; обычно в романтическую книгу вводится фигура или фигуры с фоном, и всё изображение не кончается собственно рамой, а пейзаж постепенно сводится на нет и наружу даёт край тонкий и лежащий непосредственно в уровне бумажного листа, так что иллюстрация строится как бы линзообразно: в середине глубина, а к краям она сходит на нет.

А. Пушкин. Собрание сочинений. Шмуцтитул. 1949. Ксилография.

Но возможно и соединение иллюстрации со шрифтом и через раму в собственном смысле. Соединение плакатного шрифта с силуэтным изображением, конечно, тоже законно. И всегда в иллюстрациях важно выдерживать стиль шрифта и изображения.

Инициалы к повести Анатоля Франса «Суждения аббата Жерома Куаньяра». 1918. Ксилография.

Дальше остановимся на шрифтовых композициях.

Прежде всего, как строить отдельное слово? Слово часто в титуле составляет всю строку, а иногда и всё содержание титула. Это обусловливает к нему особый подход. Мы, рисуя слово, можем учесть в нём корень, подъемную гласную или предлог и окончание. И, учитывая всё это, можем отчасти усилить нагрузку цвета и теснее построить буквы, дающие корень слова, а начало и особенно конец разрядить и облегчить в цвете, а иногда развить это так, что слово уже не будет держаться только строки, но жить на всём листе, как жил бы вензель или что-либо подобное.

Такое же отношение может быть к слову и в строке, где оно входит в целую фразу, но более осторожное.

В титуле это может помочь подчеркнуть главную ось, вокруг которой обычно строится титул. Титул может быть простой, одноосный, но можно его усложнить введением новых групп шрифта и новых осей, подчинённых главной оси. Основная ось может как бы двоиться и даже троиться.

В. Шекспир. «Гамлет». 1940. Титульный лист. Ксилография.

Это всё, по-видимому, что могу я вкратце сказать о шрифте, о том, как я его понимаю и как я его практически осуществлял.

В конце мне хотелось коснуться русского древнего шрифта, устава и полуустава.

Наш шрифт сегодняшний строится во многом сходно с западным классическим шрифтом. Но западный шрифт типа antiqua с зияющими гласными, с круглыми дугами, с выносными элементами в строчном тексте даёт очень часто красивое светотеневое впечатление с разнообразно сияющим белым в строках слов. Наш же шрифт во многом исходит из древнего русского шрифта и поэтому не имеет почти выносных элементов и сохраняет массу штамбов у букв, которые в западном шрифте штамбов не имеют. Отсюда в наш шрифт входит цветовой принцип, свойственный древнерусскому уставу, и цветовая тенденция смешивается со светотеневой.

В. Фаворский. Приглашение на вечер памяти П. М. Третьякова. Москва. 1923.

Иногда возникает мысль вернуть шрифт к цветовому принципу, взяв что-то от древнего шрифта, или, наоборот, усилить в нём светотеневой принцип. Но это такой сложный и специальный вопрос, что, продолжая о нём думать, я не решаюсь сейчас на нём подробно останавливаться.

Опуб­ли­ко­ва­но с со­кра­ще­ни­ем по из­да­нию: Фа­вор­ский В. А. Об ис­кус­стве, о кни­ге, о гра­вю­ре. М., 1986. Пер­вая пуб­ли­ка­ция: О гра­фи­ке как об осно­ве книж­но­го ис­кус­ства. 1954–1960 // Ис­кус­ство кни­ги. М., 1961. Вып. 2.Ре­дак­ция бла­го­да­рит за по­мощь в под­го­тов­ке пуб­ли­ка­ции Ива­на Ша­хов­ско­го и Ми­шу Бе­лец­ко­го.Ини­ци­ал — Ан­дрей Бе­ло­но­гов, Яна Кутьи­на.
Дополнительное чтение
  1. Юрий Герчук о Владимире Фаворском. Журнал «Шрифт», 12 марта 2014.
  2. Фаворский В. А. Литературно-теоретическое наследие. — М.: Советский художник, 1988.

  3. Книжная графика В. А. Фаворского. / Сост. Л. Чертков. — М.: Контакт-культура, 2012.

Журнал «Шрифт» • Генотип шрифта

5 марта 2018

Вера Евстафьева

Ге­но­тип шриф­та

Без пре­уве­ли­че­ния мож­но ска­зать, что шриф­то­вой ди­зайн как про­цесс чем-то по­хож на ген­ную ин­же­не­рию, на по­стро­е­ние ор­га­низ­ма от мель­чай­шей ча­сти­цы до огром­но­го и слож­но­го це­ло­го. Ми­кро­си­сте­мы вну­три ма­кро­си­стем. Сна­ча­ла вы­стра­и­ва­ет­ся за­ко­но­мер­ность на уров­не об­ще­го сти­ля в од­ном на­чер­та­нии шриф­та, по­том уста­нав­ли­ва­ет­ся связь пря­мо­го и кур­сив­но­го сти­лей, за­тем свя­зи вну­три се­мей­ства. Си­сте­мы и за­ко­но­мер­но­сти встро­ен­ы од­на в дру­гую, как в при­ро­де: от ато­ма до мо­ле­ку­лы, клет­ки, це­ло­го ор­га­низ­ма, ви­да и… до кос­мо­са, на­ко­нец.

Ме­ня по­ра­жа­ет по­доб­ная био­морф­ность шриф­та. Имен­но в этой слож­но­сти при­чи­на то­го, что по­ка не со­здан ге­не­ра­тор но­вых шриф­тов. За­ко­но­мер­но­сти вну­три шриф­тов, их па­ра­диг­ма и ге­но­тип бы­ва­ют прин­ци­пи­аль­но раз­ны­ми, и это уди­ви­тель­но, как и то, что не­воз­мож­но из­ме­рить од­ной и той же ло­ги­кой все шриф­ты. Те шриф­то­вые ди­зай­не­ры, ко­то­рые вы­би­ра­ют путь раз­но­об­ра­зия в сво­ей ра­бо­те (не куль­ти­ва­цию од­но­го сти­ля), зна­ют это ощу­ще­ние воз­ни­ка­ю­щее ещё на эта­пе за­мыс­ла шриф­та: всё на­чи­на­ет­ся как буд­то за­но­во, и с каж­дым но­вым про­ек­том при­хо­дит­ся ис­кать но­вый путь.

Шриф­ты по при­ро­де сво­ей очень раз­лич­ны: мо­дуль­ный шрифт, устро­ен­ный как кон­струк­тор из огра­ни­чен­но­го ко­ли­че­ства ти­по­вых де­та­лей, и, на­при­мер, кур­сив фран­цуз­ской ан­ти­к­вы раз­де­ля­ет про­пасть. Да, ко­неч­но, раз­ные ве­ка — раз­ное мыш­ле­ние, ло­ги­ка, ин­ту­и­ция. Рань­ше один стиль по­сте­пен­но сме­нял дру­гой и прак­ти­че­ски ни­ко­гда не воз­вра­щал­ся сно­ва, вос­при­ни­мал­ся с го­да­ми окон­ча­тель­но уста­рев­шим (ру­сти­ка, ун­ци­ал, го­ти­ка… да­лее раз­ные сти­ли на­бор­ных шриф­тов). И толь­ко мы се­го­дня, в уни­каль­ных ХХ и ХХI ве­ках, «по­сле ис­то­рии», ино­гда име­ем сме­лость хо­дить по­ход­кой раз­ных эпох, пы­та­ем­ся вник­нуть в ло­ги­ку ди­зайн-мыш­ле­ния мно­го­ве­ко­вой дав­но­сти, со­зда­вая ре­кон­струк­ции.

Гер­рит Но­ор­дзей и Эд­вард Ка­тич на­шли вол­шеб­ный ключ к по­ни­ма­нию мно­гих шриф­то­вых форм че­рез ло­ги­ку ин­стру­мен­та. И, на­вер­ное, эти от­кры­тия и ги­по­те­зы при­не­сли боль­шое об­лег­че­ние, ведь они поз­во­ли­ли ска­зать: «Я по­ни­маю, по­че­му имен­но так!» Че­рез па­ру ве­ков по­сле изоб­ре­те­ния на­бор­но­го шриф­та и кни­го­пе­ча­та­ния про «след пе­ра» на­прочь за­бы­ли, фор­мы букв ме­ня­лись до­ста­точ­но от­вле­чен­но, хо­тя и не во­пре­ки ло­ги­ке пе­ра; если смот­реть на рас­пре­де­ле­ние кон­трас­та в бук­вах, то кар­ди­наль­ных из­ме­не­ний не про­изо­шло: че­ре­до­ва­ние тон­ких и жир­ных штри­хов в бук­вах уже сло­жи­лось и остаёт­ся не­из­мен­ным по сей день.

И тем не ме­нее во­про­с «по­че­му так, а не ина­че?» по-преж­не­му име­ет от­вет «так сло­жи­лось». При­чи­ны не­из­вест­ны. Вспо­мню кни­ги Но­ор­дзея и со­гла­шусь: мно­гие объ­яс­не­ния из ис­то­рии шриф­та и пись­ма мож­но при­нять толь­ко с ого­вор­ка­ми, что это пред­по­ло­же­ние, и всё рав­но воз­ни­ка­ет мно­го во­про­сов. В учеб­ни­ках обыч­но встре­ча­ют­ся про­стые объ­яс­не­ния, ско­рее все­го (я на­де­юсь), при­во­ди­мые для луч­ше­го за­по­ми­на­ния фак­тов, но не со­всем убе­ди­тель­ные са­ми по се­бе — сме­на од­них ру­ко­пис­ных по­чер­ков дру­ги­ми обыч­но име­ет до­ста­точ­но слу­чай­ные или субъ­ек­тив­ные при­чи­ны, и ме­нее ве­ро­ят­ны при­чи­ны ра­ци­о­наль­ные (за­бо­та о ём­ко­сти шриф­та, удо­бо­чи­та­е­мо­сти и дру­гих па­ра­мет­рах — за­да­чи бо­лее по­зд­ние).

По­че­му для гре­че­ских и ки­рил­ли­че­ских пис­цов на­пи­са­ние букв уста­ва опре­де­лён­ным уста­нов­лен­ным об­ра­зом бы­ло важ­нее бо­лее удоб­но­го оди­на­ко­во­го на­кло­на пе­ра при пись­ме? И от­ку­да у них бы­ла уве­рен­ность, что не­ко­то­рые бук­вы долж­ны быть уз­ки­ми, на­пи­сан­ны­ми в иной ло­ги­ке, чем дру­гие зна­ки?

Шриф­то­вая эво­лю­ция очень по­хо­жа на эво­лю­цию в при­ро­де: мож­но пред­по­ло­жить при­чи­ну по­яв­ле­ния тех или иных форм, гра­фем, пред­по­чте­ний в об­ла­сти про­пор­ций, но ред­ко мож­но уста­но­вить эту при­чи­ну без­ого­во­роч­но. Хо­тя пись­мен­ность и шрифт — ре­зуль­тат че­ло­ве­че­ской де­я­тель­но­сти, раз­ви­ва­ют­ся они так же не­пред­ска­зу­е­мо и са­мо­сто­я­тель­но, как и при­ро­да.

Ве­ро­ят­но, сбои (как ошиб­ки сти­ля, так и не­ожи­дан­ные му­та­ции за­ко­но­мер­но­стей) воз­ни­ка­ют в шриф­тах с ча­сто­той не мень­шей, что и му­та­ции у жи­вых ор­га­низ­мов.

В Гель­ве­ти­ке нож­ка бук­вы R с из­ги­бом и ма­лень­кой ступ­нёй на
ней не вы­зы­ва­ет у нас во­про­сов — «так на­до», хо­тя, учи­ты­вая од­но­род­но­сть, оди­на­ко­вую про­стую фор­му, про­хо­дя­щую че­рез весь ал­фа­вит в этом шриф­те, кто-то на­ри­со­вал бы иной, бо­лее ла­ко­нич­ный из­гиб. Ду­маю, в на­ча­ле XXI ве­ка R у боль­шин­ства ди­зай­не­ров по­лу­чи­лась бы со­всем дру­гая! На­вер­ное, есть ло­ги­ка вре­ме­ни, по­ко­ле­ния, и она силь­нее, чем ло­ги­ка од­но­го ав­то­ра. И в ка­кой-то мо­мент мы со­гла­си­лись, что без этой де­та­ли стиль су­ще­ство­вать не мо­жет.

Ино­гда ис­клю­че­ния пре­крас­ны, и да­же стран­но, что они не бы­ли под­хва­че­ны и не ста­ли нор­мой. Взгля­ни­те, на­при­мер, на про­пис­ную бук­ву U ни­же, так мяг­ко и де­ли­кат­но впи­сан­ную в ритм осталь­ных про­пис­ных, близ­кую и пря­мым, и округ­лым бук­вам и од­но­вре­мен­но не­су­щую па­мять о своём пред­ке, бук­ве V. Она, к сло­ву, от­ве­ча­ет на во­прос, по­че­му так рас­пре­де­лён кон­траст в бук­ве U. Но по­че­му-то та­кая фор­ма бук­вы не бы­ла от­ме­че­на вни­ма­ни­ем и не ста­ла рас­про­странён­ной. За­гад­ка…

Salmasius: Pliny. Utrecht, 1689. Victoria and Albert Museum, London•J. Sutton, A. Bartram, An Atlas of Typeforms (Lund Humpfries, London, 1968).

Эту фор­му вспо­мнят (или за­но­во при­ду­ма­ют) во вто­рой по­ло­ви­не ХХ ве­ка, она по­явит­ся в ди­на­мич­ных ал­фа­ви­тах То­ма Пёр­кин­са, в ря­ду букв, об­ла­да­ю­щих уди­ви­тель­но изящ­ной пла­сти­кой.

Том Пёр­кинс (Tom Perkins). Incised and painted Welsh slate 48×19 cm, 1988.

Мно­гие слу­чай­ные ре­ше­ния, став­шие нор­мой, мы про­сто не за­ме­ча­ем. Нет иде­аль­ных шриф­тов, и не­ко­то­рые про­ма­хи со вре­ме­нем ка­но­ни­зи­ру­ют­ся. Мно­гие лю­бо­пыт­ные фор­мы ста­ли мар­ке­ра­ми са­мых раз­но­об­раз­ных сти­лей. Но как бы­стро слу­чай­но­сти пе­ре­хо­дят в раз­ряд не­об­хо­ди­мых де­та­лей для по­сле­до­ва­те­лей сти­ля? Как ско­ро баг ста­но­вит­ся фи­чей? На­вер­ное, на­до рас­смат­ри­вать шриф­ты при­мер­но 50-лет­ней дав­но­сти, ведь они уже на­сто­я­лись, и их сти­ли пе­ре­шли из по­движ­но­го фор­ми­ру­ю­ще­го­ся со­сто­я­ния в за­стыв­шую фор­му,

Се­го­дня мы увле­че­ны ав­то­ма­ти­за­ци­ей, мо­жем мак­си­маль­но кон­тро­ли­ро­вать оди­на­ко­вость де­та­лей шриф­та (ко­пи­ро­ва­ние, кло­ни­ро­ва­ние, ком­по­зи­ты и про­чее, а по­том и хин­тов­ка). Бу­дем ли мы спе­ци­аль­но до­бав­лять «слу­чай­но­сти» в основ­ной ри­су­нок шриф­та? И если да, то как сде­лать «сбой» ор­га­нич­ным, не при­ми­тив­ным и не слиш­ком пред­ска­зу­е­мым? Ге­не­ра­тор слу­чай­ных чи­сел точ­но не даст хо­ро­ше­го ре­зуль­та­та. Всё-та­ки, как бы мы ни хо­те­ли вы­гля­деть хо­зя­е­ва­ми си­ту­а­ции, шрифт в мас­шта­бе ис­то­рии его раз­ви­тия — до­ста­точ­но ди­ко­рас­ту­щий ор­га­низм, хо­тя и при­ручён­ный. При­чи­ны по­во­ро­тов в раз­ви­тии шриф­та вряд ли мо­гут быть точ­но до­ка­за­ны.

Для се­бя, вну­три сво­ей «ла­бо­ра­то­рии ген­ной ин­же­не­рии», я раз­де­ляю шриф­ты по спо­со­бу их по­яв­ле­ния на две услов­ные ка­те­го­рии — «при­род­ные» и «син­те­зи­ро­ван­ные» (ко­неч­но, это не тер­ми­ны, а толь­ко мои услов­ные на­зва­ния). При­род­ные шриф­ты вы­рос­ли са­мо­сто­я­тель­но в хо­де ис­то­рии, вну­три усто­яв­ших­ся форм их зна­ков есть ин­ту­и­тив­ная ва­ри­а­тив­ность (она срав­ни­ма с раз­но­об­ра­зи­ем фор­мы ли­стьев на кро­не од­но­го де­ре­ва). Это Га­ра­мон, Бас­кер­виль, шриф­ты Гау­ди и огром­ное ко­ли­че­ство дру­гих — все они про­рас­та­ли из се­мян пре­ды­ду­щих шриф­то­вых «де­ре­вьев». В эту же груп­пу я от­но­шу ис­то­ри­че­ские revivals, по­сколь­ку их со­зда­те­ли пред­став­ля­ют во всех по­дроб­но­стях ге­не­а­ло­гию шриф­тов и ста­ра­ют­ся вос­со­здать их мак­си­маль­но прав­до­по­доб­но. Син­те­зи­ро­ван­ные шриф­ты — плод ди­зай­нер­ской ра­до­сти от об­на­ру­же­ния ка­кой-ни­будь за­ко­но­мер­но­сти, мо­ду­ля или пер­во­эле­мен­та в ал­фа­ви­те. В та­ких шриф­тах ча­сто сма­ку­ет­ся гра­фи­че­ское еди­но­об­ра­зие в фор­мах зна­ков.

По­чти вся гол­ланд­ская со­вре­мен­ная шко­ла шриф­то­во­го ди­зай­на осно­ва­на на вос­при­я­тии сле­да пе­ра как пер­во­ис­точ­ни­ка фор­мы всех букв в ал­фа­ви­те. По­ни­ма­ние это­го про­изо­шло бла­го­да­ря по­ис­кам и раз­мыш­ле­ни­ям ан­глий­ско­го ху­дож­ни­ка Эд­вар­да Джон­сто­на, ко­то­рый про­ана­ли­зи­ро­вал ру­ко­пис­ные сти­ли про­шло­го. Об этом скры­том, не­оче­вид­ном мо­ду­ле (сле­де пе­ра, the stroke) и пи­шет Гер­рит Но­ор­дзей в кни­ге The Stroke: Theory of Writing и сбор­ни­ке Letterletter. След пе­ра — фор­мо­об­ра­зу­ю­щий мо­дуль, пер­во­осно­ва фор­мы. Ко­неч­но, та­кой мо­дуль на­мно­го слож­нее и со­дер­жа­тель­нее, чем мо­дуль, на­при­мер, в ми­ни­ма­ли­сти­че­ском шриф­те-кон­струк­то­ре пер­вой тре­ти ХХ ве­ка, и лю­бо­пыт­но, что и кон­струк­ти­ви­сты, и кал­ли­гра­фы, од­но­вре­мен­но дви­га­ясь со­вер­шен­но раз­лич­ны­ми пу­тя­ми, за­ни­ма­лись по­ис­ком за­ко­но­мер­но­сти в ал­фа­ви­те.

Два прин­ци­па со­зда­ния фор­мы с по­мо­щью штри­хов ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра (translation — па­рал­лель­ный пе­ре­нос) и остро­ко­неч­но­го пе­ра (expansion — рас­ши­ре­ние). В та­кой упо­ря­до­чен­ной и «умыш­лен­ной» си­сте­ме ди­зай­нер слов­но фор­ми­ру­ет шрифт с ну­ля, ис­поль­зу­ет силь­ный субъ­ек­тив­ный им­пульс. Шриф­ты шко­лы Но­ор­дзея ча­сто про­ду­мы­ва­ют­ся как, услов­но го­во­ря, мо­дуль­ные (да­же тек­сто­вые ан­ти­к­вы и гро­те­ски), с по­прав­кой на слож­ность пер­во­эле­мен­та•typofonderie.com

Ин­те­рес­но, что по­пыт­ки ра­зо­брать шрифт на од­но­тип­ные по­вто­ря­ю­щи­е­ся эле­мен­ты пред­при­ни­ма­лись не­сколь­ко ве­ков на­зад, но эти шриф­ты име­ли до­ста­точ­но уз­кую сфе­ру при­ме­не­ния. На­при­мер, Фред Смай­ерс и Эрик Кин­дел в своём ис­сле­до­ва­нии по­ка­зы­ва­ют, что тра­фа­рет­ные шриф­ты для со­зда­ния ли­тур­ги­че­ских книг боль­шо­го фор­ма­та бы­ли вы­со­ко­го ка­че­ства, пре­крас­но про­ду­ма­ны и с точ­ки зре­ния гра­фи­ки, и с точ­ки зре­ния тех­но­ло­гии пе­ча­ти. Но вот по­вли­я­ли ли идеи со­зда­те­лей тра­фа­рет­ных шриф­тов на пу­ан­со­ни­стов, ко­то­рые ре­за­ли обыч­ные на­бор­ные шриф­ты, — это во­прос.

Дву­хцвет­ный тра­фа­рет­ный текст в пев­че­ской кни­ге из мо­на­сты­ря ми­ни­мов в Мар­се­ле, 1763•atelierelms.com

В XIX и на­ча­ле XX ве­ка не­од­но­крат­но про­бо­ва­ли уни­фи­ци­ро­вать бук­вы и раз­де­лить их на не­сколь­ко ба­зо­вых со­став­ных эле­мен­тов:

Если го­во­рить о за­ко­но­мер­но­сти, един­стве в шриф­тах, в ко­то­рых есть и ла­ти­ни­ца, и ки­рил­ли­ца или лю­бое дру­гое со­че­та­ние раз­ных пись­мен­но­стей, сто­ит раз­ли­чать внеш­нее сход­ство и сти­ли­сти­че­ское или се­ман­ти­че­ское един­ство. Гра­фи­че­ское един­ство и един­ство об­ра­за в од­ном шриф­те — яв­ле­ния близ­кие, но не со­всем рав­но­знач­ные.

Сре­ди ти­по­гра­фов рас­про­стра­не­на меч­та — сде­лать иден­тич­ны­ми, не­от­ли­чи­мы­ми по­ло­сы на­бо­ра од­но­го и то­го же тек­ста на раз­ных язы­ках (будь то пе­ре­вод­ное из­да­ние, по­вто­ря­ю­щее ди­зайн ори­ги­наль­но­го, или из­на­чаль­но мно­го­языч­ное из­да­ние). Но шрифт со­про­тив­ля­ет­ся это­му, ведь в раз­ных язы­ках и пись­мен­но­стях раз­ная ча­стот­ность букв или форм. Гра­фи­че­ское сход­ство раз­ных пись­мен­но­стей в шриф­те, до­ве­ден­ное до не­раз­ли­чи­мо­сти, име­ет обо­рот­ную сто­ро­ну: в жерт­ву при­но­сит­ся есте­ствен­ность той пись­мен­но­сти, ко­то­рую за­ста­ви­ли ми­ми­кри­ро­вать под ис­ход­ную. В каж­дой куль­ту­ре и пись­мен­но­сти есть своя пла­сти­ка форм и ис­то­рия их раз­ви­тия, ин­ди­ви­ду­аль­ность и цель­ность, и их су­ве­ре­ни­тет в шриф­то­вом ди­зай­не ста­ра­ют­ся не на­ру­шать.

Ино­гда пря­мое за­им­ство­ва­ние фор­мы бук­вы из од­но­го ал­фа­ви­та в дру­гой при­во­дит к не­со­от­вет­ствию по ча­сти экс­прес­сии. Со­всем упро­щён­ный при­мер: в ла­ти­ни­це g мо­жет быть тек­сто­вой гра­фе­мой в гро­те­ске, а в ки­рил­ли­це (если ско­пи­ро­вать эту фор­му для бук­вы д) — ак­ци­дент­ной; в та­ком слу­чае вну­три шриф­то­вой гар­ни­ту­ры не­из­беж­но по­яв­ля­ет­ся дис­ба­ланс. При вы­бо­ре меж­ду оди­на­ко­вым об­ра­зом и оди­на­ко­вым внеш­ним ви­дом обыч­но пред­по­чи­та­ют об­раз.

Сти­ли­сти­че­ское един­ство (или на­зо­вём его ис­то­ри­че­ским) нуж­но там, где шрифт эмо­ци­о­наль­но окра­ши­ва­ет текст и этот текст дол­жен со­хра­нять од­ну и ту же ин­то­на­цию на всех язы­ках. Для сти­ли­сти­че­ско­го един­ства ино­гда при­хо­дит­ся жерт­во­вать еди­но­об­ра­зи­ем форм.

На мой взгляд, за­мет­нее все­го рас­хо­дит­ся гра­фи­ка раз­ных ал­фа­ви­тов в ста­рых гро­те­сках. По во­ле тра­ди­ции (не та­кой уж мно­го­лет­ней) ла­ти­ни­ца в этих гро­те­сках, как пра­ви­ло, пря­мо­ли­ней­но про­ста, а ки­рил­ли­ца сле­ду­ет за ней, но не­ко­то­рые зна­ки, не по­лу­чив­шие та­кой же огран­ки и про­сто­ты в фор­мах (осо­бен­но К, Ж, Я), не­ожи­дан­но ви­ти­е­ва­ты и силь­но ме­ня­ют узор тек­ста.

Шрифт Ак­ци­денц-гро­теск. Сло­во­лит­ня Берт­голь­да, ок. 1898 г.•Ис­то­рия од­но­го стан­дар­та

Ещё од­на воз­мож­ная ди­лем­ма — во­прос «пе­ре­во­да». На­при­мер, на­сколь­ко умест­но ки­рил­ли­цу сде­лать го­ти­че­ской или ла­тин­ские бук­вы за­ста­вить из­ви­вать­ся, как ку­фи­че­ское пись­мо? Ча­ще все­го шриф­ты на осно­ве ис­то­ри­че­ских по­чер­ков (к при­ме­ру по­лу­устав, тек­сту­ра, кан­че­ля­ре­ска, вязь) пе­ре­во­дят в дру­гую пись­мен­ность под­ра­жа­тель­но. В ис­то­рии ла­ти­ни­цы не бы­ло по­лу­уста­ва, а в ки­рил­ли­це не бы­ло раз­но­об­раз­ной го­ти­ки то­гда, ко­гда это бы­ло есте­ствен­ным вит­ком эво­лю­ции, и так да­лее. В этом слу­чае при­хо­дит­ся на­силь­ствен­ным об­ра­зом под­стра­и­вать их под чу­жую гра­фи­ку.

Что ка­са­ет­ся ан­тикв, то по­сле Пет­ров­ской ре­фор­мы у ки­рил­ли­цы по­яв­ля­ет­ся свой опыт, своя ис­то­рия, и на неё мож­но опи­рать­ся в про­цес­се ра­бо­ты, хоть и не пол­но­стью, а ча­стич­но, с ого­вор­ка­ми. Тут воз­ни­ка­ет дру­гой дис­ба­ланс: рос­сий­ские тек­сто­вые гар­ни­ту­ры XVIII ве­ка (из-за не­ко­то­рых гра­фем се­го­дня они ка­жут­ся чуть ли не ак­ци­дент­ны­ми) слож­но объ­еди­нить в один шрифт с ла­тин­ской тек­сто­вой ан­ти­квой, они ока­зы­ва­ют­ся не­рав­ны по экс­прес­сии. Так что же де­лать? Ка­кой шрифт — ров­ня пет­ров­ско­му и его по­том­кам? Оче­вид­но, ка­кой-то ак­ци­дент­ный. А для тек­сто­вых при­хо­дит­ся ис­кать но­вые ре­ше­ния (один из та­ких про­ек­тов — шрифт Kis Вла­ди­ми­ра Ефи­мо­ва).

Шриф­ты на­ча­ла и се­ре­ди­ны ХХ ве­ка, стре­мив­ши­е­ся к чи­стой гео­мет­рии и сво­бо­де, уже ста­ли куль­тур­ным сло­ем, а все за­ко­но­мер­но­сти и слу­чай­но­сти их форм — ис­то­ри­ей, го­то­вой па­ра­диг­мой, силь­ное от­ступ­ле­ние от ко­то­рой вы­гля­дит как ошиб­ка и на­ру­ше­ние есте­ствен­но­го ха­рак­те­ра шриф­та. Ино­гда бы­ва­ет очень до­сад­но, что тот или иной шриф­то­вой стиль дик­ту­ет фор­му бук­вы, но я не чув­ствую пра­ва на­ру­шить за­ко­но­мер­ность, не­смот­ря на соб­ствен­ные вку­со­вые пред­по­чте­ния. Бы­ва­ет, мы пы­та­ем­ся вме­шать­ся в ге­но­ти­пы раз­ных шриф­тов, но на­ша во­ля ак­ту­аль­на лишь до опре­делён­ной сте­пе­ни.

Со­зда­ние но­вой гар­ни­ту­ры вну­три уже су­ще­ству­ю­щей клас­си­фи­ка­ци­он­ной груп­пы (к при­ме­ру, в сти­ле клас­си­ци­сти­че­ской ан­ти­к­вы) схо­же с се­лек­ци­ей рас­те­ний или вы­ве­де­ни­ем но­вой по­ро­ды до­маш­них жи­вот­ных. Взяв за осно­ву ка­кое-ли­бо свой­ство ори­ги­на­ла, мы ста­ра­ем­ся раз­вить его (в де­ко­ра­тив­ных или прак­ти­че­ских це­лях) и сде­лать устой­чи­вым, убе­ди­тель­ным и жиз­не­спо­соб­ным, со­хра­нив но­вый сорт в рам­ках сво­е­го ви­да.

Ис­точ­ник: Pexels

Ду­маю, шрифт, бу­ду­чи стро­и­тель­ным ма­те­ри­а­лом в ти­по­гра­фи­ке, дол­жен быть од­но­знач­ным в сво­ём об­ра­зе, креп­ким и цель­ным. Так, в стро­и­тель­стве кир­пич дол­жен быть ка­че­ствен­но обо­жжён и не дол­жен кро­шить­ся, це­мент важ­но пра­виль­но за­ме­шать, а брус — про­су­шить. Эк­лек­ти­ка раз­ру­ша­ет шрифт. Пусть ти­по­гра­фи­ка сти­ли­сти­че­ски ва­рьи­ру­ет­ся в раз­ные го­ды и де­ся­ти­ле­тия, но шрифт дол­жен быть мак­си­маль­но по­сле­до­ва­те­лен и ве­рен вну­трен­ней ло­ги­ке.

101 рукописный шрифт: подборка на все случаи

101 рукописный шрифт: подборка на все случаи | Canva

Your browser is not supported and may not give the best experience.

Мы собрали 101 рукописный шрифт, который вы можете бесплатно использовать в любом дизайне. Задайте настроение бренда с помощью каллиграфии.

Рукописный шрифт — шрифт, созданный каллиграфом с помощью кисти, пера или специальных ручек. Обычно текст на изображении, написанный каллиграфическим шрифтом, выглядит более личным и душевным — как будто вы сами написали его от руки. Используйте его, чтобы вызвать доверие и добиться контакта с аудиторией.

Чтобы вы выбрали шрифт, который расскажет о вашем деле все, мы собрали 101 каллиграфический шрифт со свободной лицензией: их можно использовать и в личных целях, и в коммерческих проектах. Когда найдете тот самый шрифт, загрузите его в Canva — и можете создавать свой фирменный стиль!

Бесплатные рукописные шрифты

Русские рукописные шрифты

1. Celestina

Этот рукописный шрифт кажется бодрым и веселым благодаря разной высоте «скачущих» букв. Читается трудно, поэтому не используйте Celestina на длинных текстах.

Celestina от Antonina Zhulkova

2. AleksandraC

На мягкие скругленные буквы приятно смотреть, и именно эта округлость превращает обычный гротеск в очаровательный декоративный шрифт. Попробуйте его, если хотите создать ощущение уюта.

AleksandraC от Александра Шевчука

3. Brush font one

Выразительный шрифт с угловатыми буквами. Подойдет, когда нужно создать эффект написанного вручную текста.

Brush font one от Aba Sh

4. Alexander

Классический каллиграфический шрифт для официальных документов и деловых бумаг.

Alexander от George Douros

5. Аркадия

Аскетичный и сдержанный шрифт. Если бы не аккуратные петли, его сложно было бы отличить от обычного гротеска.

Аркадия от Igor Kosinsky

6. Elowen

Пара из каллиграфических шрифтов толстой кистью. Подойдет для детских или женских брендов.

Elowen от Кати Язвинской

7. Slimamif

В одной упаковке — четыре начертания разной толщины (light, regular, medium, bold) и все самые распространенные знаки.

Slimamif от Dmitri Zdorov

8. Le murmure

Изначально шрифт был создан в Париже для фирменного стиля студии Murmure. Позже чешский шрифтовик Алекс Слобженинов адаптировал его к кириллице — и теперь он привлечет внимание к любому молодежному и творческому бренду.

Le murmure от Jérémy Landes, Alex Slobzheninov

9. Molodost

Как удалось объединить мотивы из древнерусских рукописных книг и «разложение» цвета в современном мониторе — загадка, но получилось дерзко. Миллениалы оценят.

Molodost от Alexey Atapin

10. Sprite Graffiti

Объемные буквы этого шрифта хорошо подойдут для блога о хип-хопе или скейтбординге, для принтов на майках и любого другого андеграунда. Йоу 🙂

Sprite Graffiti от Jelio Dimitrov – Arsek, Georgi Dimitrov – Erase

11. Serifiqo 4F

Петли делают любой шрифт женственнее, а тонкие засечки придают элегантности. Serifiqo подойдет только для заголовков, потому что строчные в нем не отличаются от прописных — читать длинный текст в таком шрифте сложно.

Serifiqo 4F от Sergiy Tkachenko

12. Good Vibes Pro

Само название намекает на личный дневник, фотоальбом, приглашение на торжество — все это можно оформить с помощью такого шрифта.

Good Vibes Pro от Robert E. Leuschke, Andrey V. Markelov

13. Paint-it-Black

Неимоверно красивый альбом из шрифтов с историей. Этот — про древних славян и их таинственную мифологию, но в наборе есть и огонь, и переплетенные корни деревьев — всего 5 кардинально разных шрифтов.

Paint-it-Black от Plamen Motev, Svet Simov

14. Jelani

Мечтательный, легкий и… страшно неразборчивый! Найдите в этом наборе первую букву из названия бренда — и сделайте из нее логотип. Получится что-то загадочное и первобытное.

Jelani от Ekaterina Chernyshova aka chekart

15. Tsarevich

Пекарни и рестораны национальной кухни, сувенирные магазинчики — этот качественный и продуманный каллиграфический шрифт для вас.

Tsarevich от Misha Panfilov

16. Березки

Еще один шрифт Миши Панфилова в нашей подборке. Вытянутые буквы, «нацарапанные» с легкой небрежностью, подойдут неформальному бизнесу — как на вывеске, так и в вебе.

Березки от Misha Panfilov

17. MADE Likes

В наборе сразу два шрифта — один с засечками, другой рукописный. Поэтому искать шрифтовую пару самому не придется.

MADE Likes от MADE Type

18. Denistina

Сложный шрифт, который подойдет не всем. Посмотрите, какой разный наклон у букв и как закручена, например, английская s (да, латиница в наборе тоже есть) — если использовать не в меру, то будет выглядеть неаккуратно.

Denistina от Christina Larina

19.Tangak

Неформальный шрифт для айдентики кафе или бара.

Tangak от Dastan Miraj

20. Nickainley

Аккуратный шрифт с длинными буквами и короткими выносными элементами.

Nickainley от Seniors Studio

21. LeoHand

Для каллиграфического шрифта Leo очень читабельный: им можно набирать цитаты или выноски в вебе.

LeoHand от Denis Espinoza

22. Marck Script 

Еще один каллиграфический шрифт, который удобно читать. Буквы не соединяются в лигатуры, поэтому глаз легко их разделяет и считывает.

Marck Script от Denis Masharov

23. Balkara Condensed

Еще один шрифт, навеянный старинной славянской письменностью. Книжные магазины, музеи, турагентства могут примерить.

Balkara Condensed от Svetlin Balezdrov

24. Gvozdi

Гвозди смотрятся шуточно на этой картинке, но автор не врет: если использовать шрифт в образовательных или художественных текстах, например, о войне, читатели заметят эту «злость». Скачать с Fonts-online

Gvozdi от Vitaliy Bril

25. Kurica Lapoi

Название говорит само за себя: неровный, как бы рваный «Курица лапой» добавит юмора в ваш дизайн. Если не боитесь смеяться над собой, скачайте этот шрифт.

Kurica Lapoi от Daria Sinicina

26. Lemon Tuesday

«Лимонный вторник» можно поставить в заголовке меню летнего кафе — он подчеркнет непринужденность обстановки. Помните, что хотя скачущие буквы выглядят современно, но использовать их слишком часто нельзя: это утомляет читателя.

Lemon Tuesday от Daria Kwon, Ivan Gladkikh

27. Intro Script Demo Medium

Округлый рукописный шрифт в разных начертаниях: от Light до Black можно использовать в заголовке и подзаголовках, чтобы создать ощущение безопасности и несерьезности. Скачать с Bestfonts

Intro Script Demo Medium от Ventsislav Djokov, Plamen Motev

28. Veles

Красивый рукописный шрифт для забавных надписей, может создавать ощущение уюта и простоты.

Veles от Bohdan Hdal

29. Veles 

Это не случайный повтор, а совсем другой шрифт, который обращается к славянской культуре и мифологии. Выглядит настолько современно и эффектно, что можно сделать стильную футболку. Скачать с Dropbox

Veles от Dmitry Elit

30. Elfabe

Небрежный рукописный шрифт с линиями разной толщины, которые привлекают внимание. Подойдет для вынесенных из текста цитат и небольших блоков текста. Скачать с Ofont

Elfabe от Aba Sh

31. TM Vinograd

Шрифт выглядит как набросок в скетчбуке. Для неформальных ситуаций (меню бара, пост в соцсетях, ценник в магазине молодежной одежды) он и подойдет. Скачать с Fontstorage

TM Vinograd от Vova Egoshin

32. Iriska Brush

Каллиграфический шрифт, который имитирует кисть. Хорошо смотрится на однородном фоне, как на открытке внизу. А вот на любом фактурном фоне ажурные буквы потеряются. Скачать с Dropbox

Iriska Brush от Ekaterina Erisova

33. Kobzar KS

Еще один «нервный» и «неправильный» шрифт, который имитирует письмо на скорую руку. Подойдет, когда нужно создать ощущение личного общения. Скачать с Fonts-online

Kobzar KS от Dmitry Rastvortsev, Henadij Zarechnjuk, Lukyan Turetsky

34. Lletraferida

Толстый основной штрих и жирная капля (кружок на конце букв вроде r, f, a) делают шрифт основательным, а тонкие засечки — аккуратным и приятным глазу.

Lletraferida от Josep Patau Bellart

35. Runa

Декоративный шрифт для логотипа, упаковки или обложки музыкального альбома. Длинные заголовки лучше не писать — украшений в этом наборе так много, что текст могут попросту не разобрать.

Runa от Elena Voynova

36. Masquerouge

Вытянутые буквы создают динамику и ощущение современного начертания. А вот украшения, которые отсылают к славянской письменности, создают брутальное настроение. Попробуйте оформить с помощью Masquerouge модные товары для мужчин. Скачать с Dafont

Masquerouge от Aangga Mahardika

37. kraM

kraM хорошо смотрится и на плакатах, и в вебе. Главное — не переборщить.

kraM от Ксении Семировой

38. Marutya 

Шрифт тонкий и легкий, но детали вроде черточки над буквой «й» делают его затейливым.

Marutya от Mariya Domnikova

39. Magnolia Script

Прямые штрихи с изгибами выглядят очень стильно, а аккуратные соединения делают шрифт интересным.

Magnolia Script от Тани Черкиз, Дениса Серикова, Ивана Гладких

40. Solena

Шрифт для альбома путешественника или девичьего дневника.

Solena от Jacklina Jekova

41. Resphekt 

Красивый рукописный шрифт, который напоминает письмо тушью. Подойдет скорее для украшения, потому что длинные ряды такого кириллического курсива трудно читать.

Resphekt от Евгения Тхоржевского

Английские рукописные  шрифты

42. Аlex Brush

Классический стиль для заголовков. Обратите внимание на короткие выносные элементы — для каллиграфических шрифтов это редкость. Благодаря им с Аlex Brush легче верстать текст, поэтому шрифт очень популярен.

1001 Free Fonts

43. Allura Regular

Легкий и аккуратный рукописный шрифт, который подойдет для дизайна упаковки, для печатной рекламы или для сайтов и приложений.

Allura от TypeSETit

44. Arizonia

В этом шрифте чередуются жирные и тонкие линии, и за счет такого контраста на него интересно смотреть. Его можно использовать для фирстиля: он хорошо запоминается благодаря неожиданным декоративным элементам, вроде этого «хвостика» у буквы z.

Arizonia от TypeSETit

45. Balqis

Этот рукописный шрифт очень тонкий, воздушный, поэтому, используя его для заголовков и акцентов, стоит дополнительно выделить их цветом или оставить побольше свободного пространства вокруг.

Скачать с Free Design Resources.

Balqis от Artimasa Studio

46. Black Jack

Связный рукописный шрифт с аккуратно скругленными буквами, которые плавно соединяются, имитируя быстрое письмо.

Black Jack от Typadelic

47. Blenda

Шрифт вдохновлен винтажными начертаниями, как на вывесках американских магазинов в ХХ веке. Подойдет для кафе или, к примеру, барбершопа.

Blenda от Seniors Studio

48. Bolina

Классический шрифт с аккуратными декоративными элементами: каплями, как в буквах B и О, и изящными завитками в заглавных.

1001 Free Fonts

49. Sophia

Шрифт выглядит так, будто толстой кистью небрежно писал ленивый художник. Используйте его в своем логотипе — и никто не отличит его от заказного леттеринга!

Sophia от Emily Spadoni

50. Bukhari Script

Жирные линии одинаковой толщины делают этот шрифт заметным, а значит подходящим для вывесок и наружной рекламы. Но не злоупотребляйте им: русскоязычным людям тяжело читать курсив латиницы.

Bukhari Script от Mikrojihad Inc.

51. CAC Champagne

А вот этот курсив для экранов (сайтов, приложений) читается легко, потому что буквы четкие, с хорошо прорисованными штрихами и разделены пробелами. При этом шрифт очень сдержанный — его можно использовать и в официальном общении.

CAC Champagne от American Greetings Corporation

52. Champignon

Женственный шрифт, который идеально подойдет для приглашений. Набирайте его крупным кеглем, тогда завитки не будут мешать чтению.

Champignon от Claude Pelletier

53. Cookie

Каллиграф создал этот шрифт, вдохновляясь американскими 1950-ыми, но это совсем не ретро. Шрифт запоминается скорей своей легкомысленностью.

1001 Fonts

54. Cursif

Высокие буквы с аккуратными «капельками» вместо выносных элементов — это про элегантность. Помните, что слитные буквы с таким ярко выраженным декоративным характером нельзя использовать для длинных надписей.

Cursif от Christophe Beaumale

55. Dancing Script

Милый и дружелюбный — вот что подумают о вашей компании, если использовать этот шрифт. «Танцующим» его назвали из-за интересного нарушения базовой линии: буквы стоят неровно и как будто прыгают (и оживляют ваш дизайн!).

Dancing Script от Impallari Type

56. Deftone Stylus

Вытянутые буквы и толстые линии — это редкое сочетание. Подойдет смелому молодежному бренду.

Deftone Stylus от Raymond Larabie

57. Dr Sugiyama

Сложный каллиграфический шрифт с восточным настроением. Напоминает арабскую вязь и создает ощущение таинственности, сказочности.

Dr. Sugiyama от Sudtipos

58. Euphoria Script

Модный шрифт для бьюти-индустрии. Он обещает легкость и как будто флиртует с читателем. Для сторис и постов салона красоты подойдет идеально.

Euphoria Script от TypeSenses

59. Fabfelt Script

Рукописный шрифт с налетом ретро. Подберите к нему аккуратную антикву (шрифт с засечками) или простой рубленый шрифт — и получите готовый набор для сайта или печатных материалов.

Fabfelt Script от Fabien Despinoy

60. Freebooter Script

«Кучерявый» шрифт, в котором каждый выносной элемент — это элегантный завиток. Создает ощущение богатства, женственности. Скачать с 1001 Fonts.

1001 Fonts

61. Give You Glory

Выглядит этот красивый рукописный шрифт так, будто вы только что написали эти слова маркером. Можете использовать этот эффект, чтобы сделать забавную «приписку» на визитке, в меню или на сайте. Скачать с 1001 Fonts.

1001 Fonts

62. Germanica

Готика и Средневековье — вот первые ассоциации, которые вызывает этот каллиграфический шрифт. Если вашему бизнесу такая тема не близка, то просто оцените педантичное единообразие строчных букв и богатство заглавных.

Germanica от Paul Lloyd

63. Good Vibes

Нарочитая «неидеальность» этого шрифта делает его живым и динамичным. Если у вас небольшой бар или музыкальная студия, примерьте Good Vibes на вывеску. Скачать с Dafont.

Good Vibes от BLKBK

64. Grand Hotel

В меру толстые линии, смелые завитки и декоративные петли — этот шрифт объединил классику и гротеск.

Grand Hotel от Astigmatic

65. Great Vibes

Грациозный каллиграфический шрифт с ярко выраженными выносными элементами у заглавных букв и спокойными строчными выглядит немного претенциозно. На него стоит обратить внимание владельцам свадебных салонов и салонов красоты. Скачать с Font Squirrel.

Great Vibes от TypeSETit

66. Herr Von Muellerhoff

Неважно, сможете ли вы прочитать этот курсив, вы все равно ощутите, что он про молодость, красоту, изящество. Об этом говорят и сжатые высокие буквы, и «бантики» из петель, как в букве f.

Herr Von Muellerhoff от Sudtipos

67. Homemade Apple

Этот шрифт похож на леттеринг мелом, но слегка детский и неуверенный. Подойдет для товаров для малышей или школьной канцелярии. Скачать с FontSpace.

Homemade Apple от Font Diner

68. Jenna Sue

Простой и непринужденный рукописный шрифт, который относительно просто читается.

Jenna Sue от Jenna Sue Design

69. Kaushan Script

В этом каллиграфическом шрифте красиво варьируются тонкие и толстые линии. И даже один и тот же штрих меняет свою толщину. Вот почему на него так интересно смотреть.

Kaushan от Pablo Impallari

70. Kingthings Foundation

Афиша концерта классической музыки, реклама книжного магазина — этот шрифт в духе раннего книгопечатания подойдет идеально.

Kingthings Foundation от Calligraphic

71. Kristi

Заметные выносные элементы делают этот простой шрифт более небрежным и человечным. Но и определенные ограничения они накладывают: Kristi лучше использовать только в крупном кегле.

Kristi от Birgit Pulk

72. Landliebe

Размытые линии, как у старой печатной машинки, вызывают легкую ностальгию. Используйте это.

Landliebe от Richard Mitchell

73. Learning Curve Pro

Очень современный и гибкий в использовании шрифт: подойдет и для личного блога в соцсетях, и для детских товаров, и для магазинов одежды и аксессуаров. Скачать с Font Squirrel.

Learning Curve Pro от Blue Vinyl Fonts

74. Leckerli One

Толстый, но не тяжелый шрифт с забавными короткими завитками (как у буквы y). Полужирное начертание делает его идеальным для заголовков.

Leckerli One от Gesine Todt

75. Little Days

Простой и романтичный шрифт, например, для цветочного киоска. Скачать с 1001 Free Fonts.

Little Days от West Wind Fonts

76. Lobster

Очень популярный шрифт со сдержанными, четкими линиями, разбавленными завитками и капельками (как у букв s и r).

Lobster от Impallari Type

77. Masana Script

«Низкий» рукописный шрифт, в котором буквы как бы перетекают друг в друга. Выносные элементы заметно выделяются на фоне низкой строки. И из-за такой непропорциональности шрифт смотрится немного по-детски.

Masana Script от Mario Arturo

78. Miama

Этот шрифт очень личный. На его создание автора-романтика вдохновил почерк его девушки. Отсюда — необычные детали, вроде ни на что не похожей буквы m.

Miama от Linus Romer

79. Montez

Буквы в этом шрифте немного «прыгают» относительно базовой линии, поэтому он выглядит игривым. Этого эффекта добавляет и некоторая «лень» каллиграфии: посмотрите на заглавную А — выглядят просто и расслабленно. Скачать с 1001 Fonts.

Montez от Astigmatic One Eye Typographic Institute

80. Mr De Haviland

«Летящий» курсивный шрифт с размашистыми выносными элементами будет хорошо смотреться в письмах и приглашениях.

Mr De Haviland от Sudtipos

81. Nickainley

Шрифт напоминает винтажную неоновую вывеску над входом в старый музыкальный ресторанчик. Если такая ассоциация подходит вашему бизнесу — выбирайте Nickainley.

Nickainley от Fontfabric

82. Norican

Легкий курсив с аккуратным соединением букв (посмотрите, как изящно о перетекает в r). Бьюти-сфера идеально подходит для использования этого шрифта.

Norican от Vernon Adams

83. Oleo Script

Толстые буквы с аккуратными изгибами (как в верхней части букв l и t) подойдут для заголовков или цифр-фактоидов на полях.

Oleo Script от Soytutype Fonts

84. Pacifico

Современный каллиграфический шрифт, вдохновленный свободой серфингистов 1950-ых. Еще одно сочетание винтажа и молодежности.

Pacifico от Vernon Adams

85. Parisienne

Близкая к классической каллиграфия с широкими буквами и завитками — освободите больше пространства вокруг, чтобы они не мешали читать остальной текст.

Parisienne от Astigmatic One Eye Typographic Institute

86. Pinyon Script

Шрифт с ровными строчными и не слишком выраженными выносными элементами. Подойдет и для торжественного вручения дипломов, и для романтичной сторис в Инстаграме.

Pinyon Script от Nicole Fally

87. Playball

Автора вдохновил американский спорт. Отсюда — мужественность толстых линий (и даже завитушек!). Шрифт подойдет для спортивных мероприятий, барбершопов.

Playball от TypeSETit

88. Qwigley Regular

Очень харАктерный шрифт: каждая буква не похожа на другую благодаря разной ширине, декоративным петлям и намеренно неаккуратным штрихам. Подойдет для логотипов, но в заголовке читаться будет вряд ли.

89. Riesling

Еще один шрифт — ностальгия по ХХ веку. Похожие начертания можно увидеть в титрах старых голливудских фильмов: вытянутые ровные линии, узкие буквы в сочетании с широкими и круглыми. Читать не очень удобно, но избранные поймут и оценят отсылку.

Riesling от Bright Ideas

90. Rochester

Авторов этого рукописного шрифта вдохновляли викторианский стиль и арт-деко. В меру вычурный, он подойдет, если ваша аудитория — женщины или девочки.

Rochester от Font Diner

91. Sacramento

Этот полуслитный рукописный шрифт смотрится интересно за счет того, что автор смело нарушает общепринятые пропорции (как, например, с «перевернутой» буквой S).

Sacramento от Astigmatic One Eye Typographic Institute

92. Satisfy

Шрифт выглядит современно за счет минималистичных, не до конца прорисованных выносных элементов. Используйте, чтобы показать, что вы в тренде.

Satisfy от Font Diner

93. Sevillana

Осторожно! Очень много завитушек! 🙂 

Такой шрифт выглядит игриво и весело, но читать такие «кудри» долго или в мелком кегле невозможно.

Sevillana от BrownFox

94. Sofia

Очень разборчивый рукописный шрифт без наклона выглядит стильно, но без излишней вычурности.

Sofia от Latinotype

95. Tangerine

В канцеляриях Европы XVI–XVII веков такой шрифт приняли бы на ура: длинные и выразительные хвостики букв делают его упорядоченным и аккуратным. Скачать с 1001 Fonts.

Tangerine от Toshi Omagari

96. Unifraktur Magunita

Еще один традиционный шрифт, который добавит вашему бизнесу серьезности и даже чопорности. Используя такой шрифт, откажитесь от богатого декора, чтобы он стал полноправным центром композиции.

Unifraktur Maguntia от J Mach Wust

97. Variane Script

С таким шрифтом можно рекламировать товары для женщин: он простой, изящный и очень женственный.

Variane Script от Workinsstudio

98. Vibur

Простая и немного детская каллиграфия, которую просто и удобно читать.

99. Windsong

«Песня ветра» — подходящее название для шрифта, в котором так много завитков и плавных линий.

Windsong от Bright Ideas

100. Yellowtail

Олдскульный каллиграфический шрифт, который легко читается, благодаря тому, что декоративные элементы очень сдержанные и почти незаметные.

Yellowtail от Astigmatic One Eye Typographic Institute

101. Yesteryear

Угловатый шрифт, в котором резкость плоской кисти сочетается с мягкими изгибами. Скачать с FontSpace.

Yesteryear от Astigmatic One Eye Typographic Institute

Бонус! Советы о выборе платных рукописных шрифтов

Если вы хотите выбрать шрифты, которые лягут в основу фирменного стиля — профессиональные, уникальные и продуманные, воспользуйтесь одним из этих платных шрифтов.

Чтобы подобрать платный шрифт, изучите портфолио его автора на Сreative Market или Behance. Вот, например, портфолио дизайнера рукописных шрифтов Дмитрия Чиркова: по нему вы можете оценить и опыт, и творческий почерк автора.

Примеры шрифтов из портфолио Дмитрия Чиркова

Выбирая шрифт, посмотрите, сколько начертаний есть в наборе. Чем больше вариантов сделал автор, тем лучше: тонкие подойдут для печатных носителей, полужирные — для вывесок и заголовков. Так вы сэкономите на поиске и покупке (или даже создании) дополнительных шрифтов.

В наборе шрифтов Lavanderia от James T. Edmondson сразу три варианта начертания

Если вы хотите создать уникальный логотип, не обязательно покупать готовый рукописный шрифт. Часто для небольшой задачи достаточно каллиграфа или летерера — художника, который создаст короткую надпись именно для вашего бренда.

Работа каллиграфа Веры Соколовой

Что дальше

  1. А после создавайте брошюры, шаблоны для социальных сетей, визитки и любой другой дизайн в Canva — это бесплатно и удобно.

Автор

Марья Янкович

Рекомендации для вас

Реализуйте свои идеи за минуты.

Выразите себя с помощью самой простой в мире программы дизайна.

Footer navigation


© 2021 All Rights Reserved, Canva®

✍ Генератор символьных шрифтов ⚡ сменщик текста

Как изменить текстовые шрифты с помощью символов

Используйте поле ввода выше, чтобы ввести свое сообщение. Генератор шрифтов преобразует ваши текстовые буквы, используя символьный шрифт . Нажмите кнопку copy . Вставьте как обычный текст. Он будет работать практически везде в сети – работает практически везде – это просто текст . Текст со специальными компьютерными буквами и символами, вроде эмодзи .

Как работает генератор шрифтов для копирования и вставки текста

Font Changer может преобразовывать текстовые буквы и символы вашего сообщения в альтернативные текстовые символы. Он также может добавлять специальные символы, например: u̲n̲d̲e̲r̲l̲i̲n̲e̲. HTML не задействован. Не считая больших текстовых шрифтов (которые занимают несколько строк), текста в сгенерированных шрифтах скорее всего получит принимается на многих форумах и в приложениях для обмена текстовыми сообщениями, таких как WhatsApp , Telegram , Snapchat , Skype , Instagram , Twitter и всех остальных, такие игры, как PubG , Dota , Free Fire , Agario даже как псевдоним или имя .И он обязательно будет принят в сообщениях, биографии и сообщениях где угодно в Интернете – от Facebook до почти всех онлайн-игр . Вы даже можете обойти запрет ругательства в онлайн-играх используется это устройство смены шрифта , так как сообщение не будет алгоритмически соответствовать запрещенным словам, потому что букв заменяются символами . Что дает балл за свободу слова.

Еще одна интересная особенность использования только символов и специальных текстовых букв заключается в том, что когда ваше сообщение или сообщение имеют этот генератор шрифтов для копирования и вставки копируется кем-то другим, он сохраняет тот же исходный стиль шрифта текста, который вы создали.Таким образом, в отличие от стиля html, использование генератора шрифтов копирования и вставки текста гарантирует вам сохранение правильного акцента.

Отзыв о генераторе шрифтов для копирования и вставки текста

Генератор символьных шрифтов разрабатывается с большой любовью и заботой для вашего времени и опыта. Если что-то кажется неправильным и не понравится вам, если у вас есть 🤔💡 идея улучшения, или если вам это действительно очень нравится и вы хотите передать привет 😊, напишите мне на tellwtfwtf @ gmail.com, я очень хочу услышать от вас!

Генератор альтернативных текстовых шрифтов

Вам, вероятно, понравится MS Word-подобный редакционная версия онлайн Генератор символьных шрифтов – Генератор шрифтов tell.wtf. На телефоны Android его можно даже установить как прогрессивное веб-приложение. Программа смены шрифтов для символов Tell.wtf немного сложнее, чем этот генератор, но у него много разных шрифтов и интересные дополнительные функции, такие как поиск символы и эмодзи, нарисовав их или введя их имена.Лично я им пользуюсь большую часть времени. Фактически, генератор шрифтов для копирования и вставки на этой странице является ответвлением кода генератора tell.wtf.

D | По алфавиту | FontSpace

Просмотрите все бесплатные шрифты по алфавиту

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Другое

Коммерческое использование

Персональное использование Бесплатно

168 загрузок Все шрифты дисплея

для личного пользования бесплатно

1243 загрузки Все большие шрифты

для личного пользования бесплатно

Обычные 8999 загрузок Все шрифты Дикого Запада

для личного пользования бесплатно

Обычные 2338 загрузок Все летние шрифты

для личного пользования бесплатно

8757 загрузок Все инди-шрифты

для личного пользования бесплатно

Обычные 16778 загрузок Все шрифты Arches

для личного пользования бесплатно

Regular 1400 загрузок Все пиксельные шрифты

для личного пользования бесплатно

Обычные 13378 загрузок Все 3D шрифты

для личного пользования бесплатно

2244 загрузки Все закругленные шрифты

для личного пользования бесплатно

11400 загрузок Все каллиграфические шрифты

для личного пользования бесплатно

Regular 21871 загрузок Все трафаретные шрифты

для личного пользования бесплатно

Обычные 12047 загрузок Все 3D шрифты

для личного пользования бесплатно

590 загрузок Все растровые шрифты

для личного пользования бесплатно

9725 загрузок Все изометрические шрифты

для личного пользования бесплатно

22143 загрузки Все 3D шрифты

для личного пользования бесплатно

Обычные 539 загрузок Все пиксельные шрифты

для личного пользования бесплатно

D3 DigiBitMapism type A 7728 загрузок Все терминальные шрифты

для личного пользования бесплатно

Обычные 4784 загрузки Все шрифты терминала

для личного пользования бесплатно

Обычные 1664 загрузки Все контурные шрифты

для личного пользования бесплатно

Обычные 13126 загрузок Все шрифты с точечной матрицей

1-20 из 2156 Результаты

  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • Далее

Стили связанных шрифтов

  • Cool
  • Каллиграфия
    901
  • 9011
  • Каллиграфия
    901
  • 9011
  • Надпись
  • Шрифт
  • Рукописный ввод
  • Симпатичный
  • Sans Serif
  • С засечками
  • 9013 903 901 901 901 Bold 9011 9011 9011 9011 9011 Bold

  • Логотип
  • Свадьба
  • Страшно
  • Кисть
  • Элегантный
  • Декоративный
  • Декоративный
  • 9011
  • 901 мультяшный
  • Гранж
  • Рисованный
  • Ручной работы
  • Дисплей
  • Дингбаты
  • Ручной

    9011 9011 901 9011 9011 9011 9011 9011 901 901 9011 9011 9011
  • Брендинг
  • Happy
  • Eroded
  • Horror
  • All Caps
  • Генератор шрифтов Instagram (𝓬𝓸𝓹𝔂 𝕒𝕟𝕕 𝓅𝒶𝓈𝓉𝑒) – IGFonts.io

    Добро пожаловать! Этот сайт позволяет вам создавать текстовые шрифты, которые вы можете скопировать и вставить в свою биографию в Instagram. Это полезно для создания биосимволов Instagram, чтобы ваш профиль выделялся и имел немного индивидуальности. После ввода текста в поле ввода вы можете продолжать нажимать кнопку «показать больше шрифтов», и она будет продолжать генерировать бесконечное количество различных вариантов шрифтов Instagram, или вы можете использовать один из «проверенных и надежных» шрифтов, таких как курсивный текст или другие стильные текстовые шрифты – i.е. те, которые немного «аккуратнее», чем другие, потому что они используют набор символов, которые ближе к нормальному алфавиту и более последовательны по своему стилю.

    Сайт работает путем создания множества различных стилей с использованием большого количества различных символов Unicode. Так что технически вы на самом деле не генерируете шрифтов , но вместо этого, я думаю, вы могли бы сказать, что генерируете совместимые с Instagram глифы Unicode 🙂 Хотите узнать больше о Unicode? Читайте дальше …

    Юникод

    Компьютеры должны хранить все данные в двоичном формате, то есть с нулями и единицами.Итак, каждое письмо, которое вы сейчас читаете, хранится на моем сервере как серия нулей и единиц. Это должно перейти с моего сервера в ваш браузер, и ваш браузер должен понимать, к чему относятся эти нули и единицы. На заре компьютерных технологий у каждого были свои представления о том, какие двоичные коды должны относиться к каким текстовым символам не было универсального стандарта, в котором говорилось бы, что 01100001 = a, 01100010 = b и т. д., но это изменилось в 1980-х годах с появлением Unicode. Unicode – это международный орган по стандартизации, который работает над универсальной спецификацией текстовых символов.До того, как появился Unicode, у каждого были свои способы хранения и рендеринга текста, и поэтому, когда двум программам от разных программистов или организаций приходилось «разговаривать» друг с другом, им приходилось создавать «переводчик», чтобы они могли понимать какие коды относятся к каким текстовым символам.

    Однако для

    Unicode пришлось нелегко, потому что все различные организации не хотели менять всю свою систему только для того, чтобы соответствовать этой новой спецификации. Поэтому в Unicode пришлось ввести множество различных наборов символов для поддержки устаревших систем.Со временем количество символов выросло до десятков тысяч, а сегодня мы приближаемся к сотням тысяч. Смайлы также являются текстовыми символами, поэтому новые смайлы, которые появляются постоянно, выходят из рабочей группы Unicode.

    Так вот как мы закончили с таким большим и странным / забавным набором символов, и вот почему вы здесь! Я собрал кучу шрифтов для Instagram, с которыми должно быть весело играть и использовать для своей биографии. Возможно, вы захотите смешать и сопоставить определенные части из разных стилей шрифта.

    Текстовые шрифты или текстовые символы?

    символа ASCII – это первые 128 символов Unicode, и это то, что вы сейчас читаете. Но в Юникоде гораздо больше 128 символов, и так уж получилось, что есть немало, которые немного похожи на обычный латинский алфавит (то есть выглядят как английский текст). Мы можем использовать это в своих интересах для создания «псевдоалфавитов», которые напоминают обычный текст ASCII, но имеют определенные отличия – например, более жирный, курсивный или даже перевернутый! Эти «алфавиты» часто не идеальны – это в основном «хаки Unicode», которые используют преимущества различных символов из разных наборов на протяжении более 100 тысяч символов в стандарте.

    Термин «шрифт» на самом деле относится к набору графики, которая соответствует некоторым или всем глифам Unicode. Вы, наверное, слышали о «Comic Sans» и «Arial» – это шрифты. То, что вы копируете и вставляете выше, на самом деле представляет собой символов , которые существуют в для каждого шрифта . Таким образом, курсивный текст и другие причудливые буквы, которые вы видите выше, на самом деле являются отдельными символами , точно так же, как «a» и «b» – это отдельные символы.

    Копирование и вставка

    Так почему это не имеет значения, что они разные персонажи? Какая разница? Ну ты вообще! Потому что, если бы они не были (т.е. если бы это были обычные шрифты), вы не смогли бы их скопировать и вставить! Вы не можете скопировать и вставить несколько Comic Sans в свою биографию в Instagram, потому что символы, которые вы копируете, будут просто обычными символами ASCII, и тот факт, что они отображаются одним шрифтом на одном веб-сайте, не означает, что они будет отображаться как тот же шрифт на другом – владелец веб-сайта решает, какие шрифты они используют на своем веб-сайте. Однако, если есть набор символов Юникода, который выглядит как как определенный шрифт или имеет определенный стиль (например.г. полужирный, курсив, курсив и т. д.), то мы можем использовать их для «имитации» шрифта, который будет работать на разных веб-сайтах, когда вы копируете и вставляете эти «шрифты».

    Так что на самом деле, если бы я был действительно педантичным, этот сайт следовало бы назвать «псевдо-инстаграм-шрифтами». Но текущее название передает смысл, оно красивое и короткое 🙂 Так или иначе, поэтому вы можете скопировать и вставить эти шрифты в Instagram.

    Совместимость

    Последнее замечание: вы можете заметить, что некоторые стили шрифтов не работают в Instagram.К сожалению, Instagram отфильтровывает некоторые причудливые буквы и символы – вероятно, потому, что они не хотят, чтобы люди злоупотребляли определенными вещами Unicode, такими как чрезмерные диакритические знаки, используемые в шрифте «глюк текста», который вы увидите в списке.

    Ладно, пока, ребята! Надеюсь, вы найдете все эти шрифты Instagram полезными! Вы можете продолжать нажимать кнопку «показать больше», и она будет непрерывно рандомизировать все различные алфавиты символов в течение всего дня. Если у вас есть стильный текстовый шрифт, который вы создали, или вы хотите поделиться своим мнением, поделитесь им здесь.Я постоянно занимаюсь созданием новых веб-сайтов, поэтому, если у вас есть другие идеи для генераторов текста или текстовых шрифтов, не стесняйтесь поделиться ими. 𝒯𝒽𝒶𝓃𝓀𝓈 𝒻𝑜𝓇 𝓈𝓉𝑜𝓅𝓅𝒾𝓃𝑔 𝒷𝓎! ٩ (ᐛ) و

    Обратите внимание, что этот сайт использует файлы cookie для персонализации контента и рекламы, для предоставления функций социальных сетей и для анализа веб-трафика. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.

    Буква D – Fonts.com

    Аллан Хейли

    Выберите письмо на номер
    просмотреть / купить шрифт

    Большая часть нашего алфавита построена на репрезентативной стратегии, называемой «акрофония» (от греческого acro, означает «самый верхний; голова» и фальшивый, «звук»).Акрофония означает обозначение звука с помощью изображения или названия чего-то, что начинается с того же звука. Детские алфавитные книги делают это постоянно; они могут использовать изображение собаки, скажем, для обозначения звука буквы D.

    Египетский иератический
    Финикийский Далет
    Ранняя греческая дельта
    Поздняя греческая дельта

    Когда египтяне использовали символ руки (их слово «дерет») для обозначения звукового значения «D», он адекватно служил своей цели.Однако, когда финикийцы переняли большую часть египетской иератической системы письма (разновидность сокращенной формы иероглифов), они не знали, какие объекты на самом деле изображены на многих знаках. Например, было высказано предположение, что символ, который представлял руку для египтян, выглядел как рисунок двери палатки для финикийцев. В результате финикийцы назвали иероглиф «далет» – их слово, означающее «дверь». Другой объект, тот же звук D.

    Греки продолжали акрофоническую традицию, но довольно слепо.Даже не зная буквального значения символов, греки были довольны тем, что приняли финикийские имена (или что-то близкое к ним), чтобы представить греческие версии тех же буквенных форм. Таким образом, финикийский «алеф» стал «альфой», «бет» стал «бета», а «далет» превратился в «дельту».

    Со временем случайное изображение двери финикийцами превратилось в упорядоченную, часто симметричную треугольную греческую дельту. Позже в процессе эволюции треугольная буква «D» была наклонена, чтобы сбалансировать одну из своих точек.Еще позже в обиход вошла закругленная версия основной формы.

    Именно эта смягченная версия буквы «D» была принята этрусками, у которых римляне заимствовали свой алфавит. Римляне усовершенствовали букву «D», превратив ее в сбалансированную и обманчиво простую букву, которую мы используем сегодня.

    Какие стили шрифтов я могу использовать в математическом режиме? – TeX

    С Unicode-math

    Пакет unicode-math определяет все следующие математические алфавиты:

    \ mathup Прямые засечки

    \ mathbfup Полужирный шрифт с вертикальными засечками

    \ mathit Курсив с засечками

    \ mathbfit Полужирный курсив с засечками

    \ mathsfup Вертикальный без засечек

    \ mathsfit Курсив без засечек

    \ mathbfsfup Полужирный вертикальный шрифт без засечек

    \ mathbfsfit ¹ Полужирный курсив без засечек

    \ mathtt Машинка пишущая

    \ mathbb Доска жирным шрифтом

    \ mathbbit Доска жирным курсивом

    \ mathscr Скрипт

    \ mathbfscr Жирный шрифт²

    \ mathcal Каллиграфический

    \ mathbfcal Каллиграфический жирный²

    \ mathfrak Fraktur

    \ mathbffrak Полужирный Fraktur²

    Также можно в \ setoperatorfont изменить шрифт таких операторов, как \ sin и \ cos .

    Пакет поддерживает прописные и строчные буквы, латинский и греческий языки, а также цифры для всех алфавитов, которые поддерживает Unicode.

    Пакет объявляет синонимы для обратной совместимости, например \ mathrm для \ mathup . Он также определяет \ mathnormal , поведение которого можно изменить с помощью параметра пакета math-style = , и \ symliteral , чтобы символы отображались точно так, как они введены.

    У каждого из них также есть соответствующая команда, такая как \ symup , \ symit и так далее, и они могут быть установлены на другой математический алфавит из соответствующего математического алфавита текстового режима.Варианты \ sym предназначены для строк отдельных математических символов, а варианты \ math – для слов, отображаемых в виде текста (и для обратной совместимости).

    Параметр range = команды \ setmathfont обеспечивает очень гибкий способ загрузки каждого из этих математических алфавитов или их подмножеств или даже отдельных символов из любого шрифта Unicode.

    По умолчанию unicode-math загружает как \ mathcal , так и \ mathscr как один и тот же алфавит, но вы, тем не менее, можете загрузить другой шрифт для обоих (хотя было бы необычно использовать и \ mathcal , и \ mathscr в том же документе).Для алфавитов \ mathrm и \ symup также установлен шрифт текста, но любой из них можно изменить: \ mathrm для таких слов, как tan или PROFIT = REVENUE – COSTS, а \ symup – для прямые математические символы, такие как 2πi. Вы можете изменить шрифт \ mathrm на \ setmathrm , а математические полужирные, курсивные и полужирные курсивные шрифты, передав указанной команде параметр BoldFont = . Это не изменит шрифты, такие как \ symit .

    Вот пример, где \ mathrm и \ symup установлены на разные алфавиты. В этом документе шрифт текста и, следовательно, \ mathrm является клоном Palatino (TeX Gyre Pagella), а математический шрифт – другим клоном Palatino (Asana Math), а для \ symup установлен другой шрифт (Neo Euler, клон AMS Euler). Это задает уравнение Эйлера в стиле ISO, при этом символы для констант расположены вертикально, а символы для переменных – курсивом. Обратите внимание на контраст между вертикальным символом i для мнимой единицы, буквой i в sin и курсивной переменной x .В этом примере также не меняются цифры (несмотря на то, что они являются частью математического алфавита с прямыми засечками), поэтому $ 1 $ по-прежнему выглядит так же, как 1 .

      \ documentclass [ширина переменной, предварительный просмотр] {автономный}
    
    \ usepackage {mathtools}
    \ usepackage [math-style = ISO] {unicode-math}
    
    \ setmainfont {TeX Gyre Pagella}
    \ defaultfontfeatures {Масштаб = MatchLowercase}
    
    \ setmathfont {Asana Math}
    \ setmathfont [range = {up / {латинский, латинский, греческий, греческий},
                        bfup / {латинский, латинский, греческий, греческий}},
                 script-features = {}, sscript-features = {}
                ] {Нео Эйлер}
    
    \ newcommand \ upe {\ symup {e}}
    \ newcommand \ upi {\ symup {i}}
    
    \ begin {document}
    \ begin {align *}
      \ upe ^ {\ upi x} & = \ cos {x} + \ upi \ sin {x} \\
      \ upe ^ {\ upi \ uppi} + 1 & = 0
    \ end {выровнять *}
    \ конец {документ}
      

    Пакет также поддерживает жирный математический стиль и команды \ mathbold , напишите \ mathversion {bold} и \ boldsymbol из amsmath , так что он позволит вам вызвать \ boldsymbol \ mathbb {C} .Если вы загрузите математический шрифт Unicode с полужирным шрифтом, unicode-math загрузит его за вас. С июля 2019 года это относится к XITS Math, Libertinus Math и Minion Math. Вы также можете загрузить его вручную с помощью такой команды, как \ setmathfont [version = bold] {Minion Math Semibold} .

    Вам не нужны никакие другие пакеты для использования любого из этих алфавитов, кроме пакетов для ваших шрифтов OTF.

    С NFSS

    Любой математический шрифт Unicode предоставит вам больше алфавитов, чем любая комбинация устаревших пакетов.В NFSS даже невозможно определить такое количество алфавитов.

    Как упоминалось в egreg, ядро ​​LaTeX определяет \ mathrm , \ mathnormal , \ mathit , \ mathbf , \ mathsf , \ mathtt и \ mathcal .

    Большое количество пакетов определяет большее количество математических алфавитов, но два из них особенно удобны для настройки правильно масштабированных математических алфавитов с полным набором шрифтов. Пакет isomath определяет алфавиты \ mathbfit , \ mathsfit и \ mathsfbfit , ¹ загружает греческие буквы для некоторых алфавитов, у которых их не было, и позволяет вам выбирать между несколькими различными шрифтами.Пакет mathalpha (ранее mathalfa ) позволяет вам установить \ mathcal , а также новые алфавиты \ mathbb , \ mathfrak , \ mathscr , \ mathbcal , \ mathbb , \ mathbfrak и \ mathbscr .² Вы также можете использовать команды \ bm и \ hm из пакета bm , чтобы получить жирные и жирные математические символы соответственно.

    Традиционно вы получаете \ mathfrak и \ mathbb из amsfonts , или AMS также предоставляет альтернативы в пакетах eucal и eufrak .Команда \ mathscr начиналась как альтернативный алфавит сценария для «плотности лагранжиана, плотности гамильтониана или меры в интеграле по путям» в статьях по физике. Это стало способом загрузки альтернативного алфавита сценария без переопределения \ mathcal , и большинство таких алфавитов вместо этого можно было загрузить как \ mathcal . Например, euscript или eucal загружают скрипт Эйлера как \ mathscr или \ mathcal , а mathrsfs или calrsfs загружают формальный скрипт Ральфа Смита как \ mathscr или \ mathcal.Было бы необычно использовать оба алфавита в одном документе, но если вам это нужно, я рекомендую rfsfo как тот, который отличается от \ mathcal , подходит для первоначальной цели \ mathscr и не слишком наклонен .

    Многие пакеты шрифтов также добавляют математические алфавиты, включая lmodern , stix , stix2 , newtxmath , newpxmath и ccfonts . Обычно они используют те же имена, что и amsfonts и unicode-math .Таблица 307 Полного списка символов LaTeX показывает математические алфавиты, определенные другими устаревшими пакетами.

    ¹ Команда math bold курсивом без засечек: \ mathbfsfit в unicode-math , но \ mathsfbfit в isomath .

    ² Алфавиты \ mathbfcal , \ mathbffrak и \ mathbfscr из unicode-math : \ mathbcal , \ mathbfrak lf и \ mathbscr в unicode-math нет полужирного алфавита с двойным зачеркиванием, хотя вы можете определить жирный математический стиль и использовать его \ Symbb , а в mathalfa нет курсивной доски жирным шрифтом.

    Наглядное руководство по частям писем

    Хотя вы, вероятно, знаете разницу между шрифтами с засечками и без засечек, типографика на самом деле намного интереснее, чем это. Знаете ли вы, что буквы можно разрезать на части, как если бы они были головоломкой? Как и у людей, у шрифтов есть индивидуальность, настроение, стили и даже анатомические особенности!

    В этой статье мы рассмотрим различные части, из которых состоят буквы, и их реальные аналоги, визуализированные в приведенном ниже руководстве с некоторыми забавными аналогиями.

    И последнее, но не менее важное: мы рассмотрим, как шрифтом манипулируют, чтобы он лучше вписывался в пространство, чтобы он выглядел сбалансированным и приятным для глаз.

    В следующий раз, когда вы загрузите набор шрифтов с «лишними штрихами», вы точно поймете, что это означает.

    Вы можете просмотреть визуальное резюме этого сообщения ниже или пропустить его, чтобы прочитать подробное объяснение различных частей, из которых состоят буквы.

    Создавайте привлекательные визуальные сводки за считанные минуты с помощью этого инструмента перетаскивания.Попробуй бесплатно

    Анатомия типа

    Нога

    Часть письма, которая идет вниз, прикреплена одним концом и свободна на другом.

    Рука

    Прямая или изогнутая часть буквы, идущая вверх или наружу, прикрепленная на одном конце и свободная на другом

    Ухо

    Маленькая обводка, идущая наружу от строчной буквы g в некоторых стилях шрифта.

    Плечо

    Штрих, изгибающийся вниз и вправо от строчных букв h, m и n.

    Позвоночник

    Позвоночник - это основной изогнутый ход внутри верхнего и нижнего регистра S.

    Хвост

    Декоративный изогнутый нижний элемент заглавных букв Q, R и K. Нисходящие элементы нижнего регистра g, j, p, q и y также иногда называют хвостами.

    СВЯЗАННЫЙ: 15 свежих комбинаций шрифтов для ваших презентаций и инфографики

    Прочие виды внутренних частей письма

    X-высота

    Высота по оси x - это не совсем часть, а скорее измерение.Он измеряет высоту всех строчных букв одного и того же шрифта. Он называется высотой по оси x, потому что буква x каждого шрифта определяет размер.

    Высота крышки

    Высота заглавной буквы - это размер всех заглавных букв одного и того же шрифта. Наиболее точное измерение достигается у символов с плоским дном, таких как буква E.

    Подъемники

    Восходящий элемент - это вертикальный штрих, проходящий вверх по высоте x.

    Десендеры

    Устройство для спуска - это вертикальный ход, проходящий вниз ниже x-высоты.

    Шток

    Шток - это основной вертикальный штрих в вертикальных буквах. Когда у буквы нет вертикалей, таких как заглавная A или V, первый диагональный штрих считается стержнем.

    Ход

    Штрих - это основная вертикальная диагональная линия в письме.

    Бар

    Полоса представляет собой горизонтальную черту из таких букв, как A, H, e и f.

    Serif

    Засечки - это короткая линия в начале и в конце штрихов. Засечки - это то, что делает шрифт шрифтом с засечками или без засечек. Засечки могут иметь разную форму: тонкую, квадратную / плоскую, клин. Все они могут быть заключены в квадратные скобки или без скобок, что означает, что их соединение с штрихом является округлым или перпендикулярным.

    Терминал

    Если у буквы нет засечек, конец штриха называется концом.

    Чаша

    Чаша - это обводка, которая создает замкнутое искривленное пространство, как в буквах d, b, o, D и B.

    Счетчик

    Счетчик - это замкнутое пространство такими буквами, как o, b, d и a. Счетчики тоже созданы чашами.

    Ссылка

    Звено - это штрих, соединяющий чашу и петлю двухъярусной строчной буквы g.

    Swash

    Автомат перекоса - это причудливая или декоративная замена терминала или шрифта с засечками в любой заглавной букве, используемой в начале предложения. Также для украшения композиции в конце букв используются росчерки.Каллиграфия полна всевозможных штрихов; в начале, в конце и даже в середине, отходя от зажимов.

    Шпора

    Шпор - это небольшой выступ, который отклоняется от основного удара на многих заглавных буквах G

    .

    Стиль шрифта для лучшего соответствия цели

    Полужирный и курсив

    Есть способы стилизовать типографику, чтобы более эффективно донести ваше сообщение. Наиболее распространенными стилями типографики являются курсив и полужирный .Обычные шрифты можно выделить жирным или курсивом в любом редакторе графического дизайна. Полужирный шрифт отлично подходит для заголовков и выделения важных частей текста. Использование жирных стилей для ссылок делает их более заметными и заметными. Курсив используется в основном для слов на другом языке или для справочных ссылок.

    СВЯЗАННЫЕ: Руководство не для дизайнеров по сочетанию шрифтов

    Семейства шрифтов

    У некоторых гарнитур есть больше возможностей. Семейство гарнитуры может иметь до 20 и более стилей.Futura, очень универсальное семейство шрифтов, насчитывает 22 стиля. Некоторые из самых запоминающихся стилей Futura - это светлый, сжатый, полужирный, особо жирный, сжатый жирный шрифт и книжный курсив.

    Новые стили

    Помимо описанных выше стилей, которые подходят для любого текста и дизайна, существуют также сотни других стилей! Новые шрифты имеют самые разные стили, от причудливых и нарисованных от руки до культурно-вдохновленных. Эти новаторские шрифты нельзя выделить жирным шрифтом или курсивом, потому что они существуют только в том стиле, в котором они были разработаны.

    Например, inline - это стиль, в котором внутри каждой буквы есть белая линия:

    Чернила - это стиль, напоминающий буквы, написанные азиатской кистью и черными чернилами:

    Script (или курсив) - стиль шрифта, напоминающий буквы, написанные от руки; шрифты сценария варьируются от классической каллиграфии до рукописного ввода вольного стиля.

    Новые стили отлично подходят для дизайнов, которым требуется специальный je ne sais quois , но их все же следует использовать с осторожностью, поскольку они могут довольно легко стать подавляющими.

    Культурные стили

    Есть и другие шрифты, которые носят чисто культурный характер. Например, шрифты, которые выглядят как японские иероглифы, но таковыми не являются. Те, которые выглядят китайскими, но не являются китайскими иероглифами. Другие культурные стили - это шрифт Disney или шрифт Coca-Cola. Культурные стили даже более ограничены, чем стили новизны. Они несут так много сообщений, что их использование мгновенно придаст вашему дизайну предвзятое значение, поэтому будьте внимательны при использовании этих типов шрифтов.

    Как тип шрифта умещается в пространстве

    Иногда буквы нужно подогнать, чтобы они уместились в определенном пространстве. Существует три различных способа перемещения шрифта в пространстве, чтобы он выглядел лучше. Эти три измерения называются кернингом, трекингом и интерлиньяжем.

    Кернинг

    Кернинг - это интервал между двумя отдельными буквами. Он используется, когда вам нужно переместить только одну букву, потому что она слишком далеко или слишком близко к своим спутникам.Некоторые гарнитуры имеют странный интервал между заглавной буквой и остальной частью слова. Кернинг помогает лучше сбалансировать буквы.

    Когда дизайнеры создают логотипы с словесными знаками, они обычно контролируют кернинг от буквы к букве, следя за тем, чтобы все слово было идеально сбалансировано и отполировано.

    Отслеживание

    Отслеживание - это пропорциональное расстояние между всеми буквами в тексте. Возможность изменения трекинга помогает разместить больше букв на небольшом пространстве или разложить буквы, если они слишком плотные.Шрифты скрипта не могут подвергаться слишком большому отслеживанию из-за того, как лигатуры разделяются и создают несбалансированные пространства.

    Дизайнеры манипулируют трекингом, когда хотят добиться ровного края для всех слов. Расширив трекинг или сделав его более плотным, они могут сделать весь текст унифицированным и выровненным.

    Ведущий

    Интервал - это интервал между базовыми линиями. Это означает, что, когда мы манипулируем интерлиньяжем, мы меняем внешний вид абзаца.

    Интерлиньяж и высота по оси x напрямую влияют на то, как текст будет выглядеть в абзаце. Следует упомянуть еще одно измерение, называемое базовой линией , , , которое представляет собой линию, на которой буквы располагаются горизонтально. Нижняя часть x-высоты каждой буквы находится на базовой линии.

    Чем меньше высота по оси x по сравнению с высотой крышки, тем больше будет пустого пространства между строками. Когда буквы имеют большую высоту по оси x по сравнению с высотой заглавной буквы, интерлиньяж выглядит более сбалансированным и упорядоченным.

    Твоя очередь

    Visme недавно выпустила фирменный комплект , и теперь вы можете загружать шрифты для использования в своих проектах. Не все шрифты одинаковы, и не все шрифты хорошо работают в теле документа. Знание анатомии шрифта и возможных стилей может помочь вам понять, почему одни шрифты работают, а другие - нет.

    Дизайнерский жаргон может быть не тем, что вам нужно знать для создания инфографики и презентаций. Несмотря на это, мы считаем, что знание этих условий поможет вам принимать более правильные решения при выборе шрифта для вашей графики или даже для всего бренда.

    115 лучших шрифтов на букву D

    115 лучших шрифтов на букву D


    Стремясь создать идеальную справочную информацию о шрифтах, я провел исчерпывающий поиск только самых высококачественных шрифтов в мире.

    На этой неделе основное внимание уделялось шрифтам, начинающимся с буквы D.Некоторые шрифты хорошо передают суть эмоционального воздействия шрифта, а другие - нет, поэтому в этой серии я дал вам свою уникальную «эмоциональную реакцию» на каждый из шрифтов. Создавая хорошее развлечение. И дает вам лучшее представление о типе контекста, в котором может использоваться шрифт.

    ... Господи, там много шрифтов. Если я выживу достаточно долго, чтобы закончить эти компиляции от А до Я, знайте это: будет основная коллекция, и мои подписчики на рассылку Nerd будут первыми, кто узнает об этом.

    D3 Archism

    D3 Эгоистизм

    D3 Евронизм

    D3 Алфавит Mouldism

    D3 Mouldism Round Алфавит

    баловаться

    Dafunk2

    Daily News Bold

    Дакота

    Далек

    DaleysGothic-жирный

    Товар поврежденный

    поврежденSataLight

    Проклятый архитектор

    Dampfplatz DemiBold

    Дэн Хэнд

    Данболд

    Танцы Вампириш

    Dang

    Дэниел Блэк

    Daniela Обычный

    Даннетт

    Сорвиголова

    Надпись Кристалла Тьмы

    Темный11

    Милый

    Корзина данных №2

    DatumSSK Полужирный

    Дэвид

    Davida Bd BT Полужирный

    De Futura

    Дорогая Дороти

    БОРЬБА С СМЕРТЬЮ

    Deathhead KeltCaps

    Дебюсси

    Decadence итд. Конденсированный

    Деко-колпачки

    Дания Обычный

    Денвер-Болд

    Разбитый BRK

    Депо

    Деррин-Хэви

    Отчаяние

    Детективы Инк

    Немецкая готика

    Deutsche Zierschrift

    Собака дьявола BTN

    Декседрин

    DexGothicSolD

    DG Серпентин

    Diablo Heavy

    DiabloStd

    Дик Чемберленс СмертьF

    Модель

    DickVanDykeBold

    Die Nasty

    Diediedie

    DigiGroteskNEF-BoldCondens

    Цифровые гравюры на дереве Открыть ITC TT

    , полужирный, цифровой

    DINCond-Черный Альтернативный

    Diner Fatt

    ДинглХоппер

    DinitialsPositiveITCStd

    Декседрин

    Диноботы Обычные

    Самолет динозавра-младшего

    DiotimaExpertBQ-ItalicSwash

    DiotimaExpertBQ-Roman

    Дипдоп

    Обычный диплом

    Диппекс

    Dirigent

    ГрязьДьявол

    Грязное эго

    Грязный заголовок

    Грязное сцепление

    DiscoMonkey

    Отвратительное поведение

    DiskusLTStd-Bold

    Дисней с привидениями Особняк 1 Обычный

    Дисней Микки Обычный

    Дисней Миссия Космос Обычный

    Дисней Парк Обычный

    Искаженная вера

    Бедствие

    District-BoldAlt

    Полужирный шрифт Distro

    Дивона

    Сделай сам

    DJ Гросс

    Не ешь это

    Доджер

    Долорес Черный

    Дельфин

    Dom Bold BT

    ОБРЕЧЕННЫЙ

    DoomsDay

    Дорнен

    Двойная функция

    Прибытие

    Дракон-ExtraBold

    Повелитель драконов Обычный

    Чертежник полужирный

    DTLArgoT-Черный

    дуббем

    DumbAss

    дуббем

    DupuyHeavy Обычный

    Дюралит

    Голландский 801 Полужирный

    Duvall Bold

    Красильщик

    Dymo

    Диномит

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    Начните вводить, то что вы ищите выше и нажмите кнопку Enter для поиска. Нажмите кнопку ESC для отмены.

    Вернуться наверх