Симметричные и асимметричные: Симметричная и асимметричная федерация

Содержание

Симметричная и асимметричная федерация

Понятие и сущность симметричной федерации

Симметричная федерация является федерацией, которая охарактеризована субъектным равноправием.

Определение 1

Симметричной считается федерация, в базис устройства которой проложена полная равноправность субъектов федерации, являющихся однородными по природе и равными по статусу.

Субъекты этой федерации обладают одинаковым названием, к примеру, республики, земли, одинаковой системой органов власти государства, не имеют отличий какими-то особенностями юридического статуса.

Замечание 1

Наблюдается тенденция эволюционирования классических симметричных федераций в асимметричные или же симметричные с ассиметричными чертами. Примером последнего рода образований являются такие федерации как Германия и США.

Предполагается, что провозгласившая себя по Конституции 1994 г. полностью симметричной федерацией Эфиопия в этом виде может существовать только непродолжительный период времени.

Большая часть федеративных государств современного времени представлены симметричными федерациями с вхождением элементов асимметрии. Такими считают федерации, в которых весь их субъектный состав признан однородным по статусу и природе. В это же время конституции подобных федераций допускают некие исключения из общих правил, которые не касаются отличий государственного устройства.

Симметричными федерациями традиционно считаются:

  • Германия;
  • Австрия;
  • США.

Понятие и сущность асимметричной федерации

Определение 2

Асимметричная федерация представлена федерацией, характеризующаяся субъектной разностатусностью.

Асимметричными федерациями традиционно принято считать:

  • Танзания;
  • Индия;
  • Канада;
  • Бразилия.

Многие считают асимметричной федерацией Россию, но в тексте её Конституции прописано обратное.

Готовые работы на аналогичную тему

Замечание 2

Де-факто Россия является федерацией с многоуровневой симметрией федеративного устройства. На каждом ее уровня, то есть на уровне республики, области, края, автономного округа, субъекты федерации при одинаковых особенностях правового статуса являются равными меж собой. Но все же некоторых элемент асимметрии в России присутствует.

Попытки преодоления асимметричности РФ

Российская Федерация в настоящий временной период де-факто представляется асимметричной федерацией, но по Конституции РФ, все субъекты являются равнозначными. В неё вошли как края, области и города федерального значения, не обладающие национальным статусом, так и автономные округа и национальные республики. В декабре 1990 года председатель Верховного Совета РСФСР Борис Ельцин выступал с инициативой соединения краёв, областей и городов федерального подчинения в Русскую республику. Но такое предложение не встретило последующего развития.

С 1995 года губернаторы областей и краев получили равноправие с президентами республик — их тоже начали не назначать, а выбирать. В 2004—2012 годы губернаторы и президенты республик выбирались лишь законодательным собранием субъекта по представлению президента РФ. С 2012 года возвращаются выборы глав субъектов федерации. Притом сохранилась возможность назначения глав субъекта федерации региональным законодательным собранием.

Особенности симметричных и ассиметричных федераций

На современном временном этапе в практике мирового масштаба наиболее значимым представляется конкретно вопрос по разделению типов федерации на симметричные и асимметричные. Изначально важно отметить, что ни одна федерация в собственном конституционном статусе не признает асимметрию конституционного статуса федеративных субъектов.

В практике федерализма на мировом масштабе не существовало ни единого случая, чтобы федеративная конституция не установила критерии равноправности федеративных субъектов, то есть равенства в конституционном статусе образующих субъектов. Но конституционный статус равноправия субъектов федерации нельзя смешать с каким-либо объемом субъектных полномочий.

В связи с экономическим положением, природными ресурсами и транспортно-энергетическими магистралями, объемом производства и т. д., одна часть субъектов федерации обладает объективной связью с более широким спектром деятельности и реализацией функций, которые требуют большего объема полномочий, чем у иных. Но более широкий или менее широкий круг полномочий имеет объективную связь не с конституционным равноправным статусом федеративного субъекта, а с наиболее объемным или менее объемным кругом деятельности органов государства и органов МСУ этого федеративного субъекта. Эта «асимметричность» полномочий не может осуществлять доминирование над «симметричностью» конституционного статуса федеративных субъектов, не нарушая их конституционное равноправие в образе основного принципа федерализма.

В. Е. Чиркин особенно выделил симметричные и асимметричные разновидности федерализма, притом, полагая, что федерации современного типа традиционно представляются «асимметричными», он конструирует такие субмодели асимметричного федерализма:

  • структурно асимметричная федерация: в ней, помимо субъектов, существуют и не субъекты, представляемые федеральными территориями, ассоциированными образованиями и т.д.;
  • федерация, в составе которой содержатся лишь субъекты, но они не являются одинаковыми;
  • федерация со скрытой «асимметрией», состоящая из однопорядковых субъектов, но они обладают неодинаковым представительством в верхней палате.

Образуется понятный вопрос, насколько значимым для практической и теоретической сферы федерализма современного периода является выделение по каким-либо критериям определенного многообразия моделей федерализма, которые, по своей сущности, раздробили понятие федеративного государства, внося в него путаницу. Вопрос этот тем более остается наиболее актуальным, что различные авторы замечают, что отличия меж множества этих моделей является достаточно условным.

Сравнение симметричного и асимметричного шифрований

Криптографические системы в настоящее время разделены на две основные области исследования: симметричная и асимметричная криптография. Симметричное шифрование часто используется как синоним симметричной криптографии, а асимметричная криптография охватывает два основных варианта использования, это асимметричное шифрование и цифровые подписи.

Поэтому мы можем представить их следующим образом:

Эта статья будет сфокусирована на симметричных и асимметричных алгоритмах  шифрования.

Симметричное vs. асимметричное шифрование

Алгоритмы шифрования часто делятся на две категории, известные как симметричное и асимметричное шифрование. Принципиальное различие между этими двумя методами заключается в том, что алгоритмы симметричного шифрования используют один ключ, в то время как асимметричные используют два разных, но связанных между собой ключа. Такая разница хоть и кажется простой, но она представляет большие функциональные различия между двумя формами шифрования и способами их использования.

Взаимосвязанность ключей

В криптографии алгоритмы шифрования генерируют ключи в виде последовательных битов, которые используются для шифрования и дешифрования фрагмента информации. Способ использования этих ключей учитывает на разницу между симметричным и асимметричным методом.В то время как алгоритмы симметричного шифрования используют один и тот же ключ для выполнения этой функции, алгоритм асимметричного шифрования напротив, использует один ключ для шифрования данных и другой для его дешифрования. В асимметричных системах ключ используемый для шифрования также известный как открытый (публичный), может свободно передаваться другим пользователям. С другой стороны, ключ используемый для расшифровки является приватным и должен храниться в секрете.

Например, если Алиса отправляет Бобу сообщение защищенное симметричным шифрованием, ей необходимо предоставить Бобу тот же ключ, который она использовала для шифрования, чтобы он смог прочитать сообщение. Это означает, что если злоумышленник перехватит его, он сможет получить доступ к зашифрованной информации.

Однако, если Алиса использует вместо этого асимметричный метод, она шифрует сообщение с помощью открытого ключа Боба, поэтому Боб сможет расшифровать его с помощью своего приватного ключа. Таким образом, асимметричное шифрование обеспечивает более высокий уровень безопасности, потому что даже если кто-то и перехватит ваши сообщения и найдет открытый ключ, он не сможет ничего с этим сделать.

Длина ключей

Другое функциональное различие между симметричным и асимметричным шифрованием связано с длиной ключей, которые измеряются в битах и напрямую связаны с уровнем безопасности каждого алгоритма.

В симметричных системах ключи подбираются случайным образом, а их общепринятая длина варьируется между 128 и 256 бит в зависимости от требуемого уровня безопасности. В асимметричном шифровании между открытым и приватным ключами должна существовать математическая связь, то есть их связывает определенная математическая формула. По этой причине злоумышленники могут использовать этот шаблон для взлома шифра, в свою очередь асимметричные ключи должны быть намного длиннее, чтобы обеспечить эквивалентный уровень безопасности. Разница в длине ключа настолько существенная, что 128-битный симметричный ключ и 2048-битный асимметричный ключ обеспечивают примерно одинаковый уровень безопасности.

 

Преимущества и недостатки

У этих двух видов шифрования присутствуют как преимущества так и недостатки относительно друг друга. Алгоритмы симметричного шифрования намного быстрее и требуют меньше вычислительной мощности, но их основным недостатком является распределение ключей. Поскольку один и тот же ключ используется для шифрования и дешифрования информации, этот ключ должен быть передан всем, кому потребуется доступ, что естественно создает определенные риски (как это было описано ранее).

В свою очередь, асимметричное шифрование решает проблему распределения ключей, используя открытые ключи для шифрования, а приватные для дешифрования. Компромисс заключается в том, что асимметричные системы очень медленны по сравнению с симметричными и требуют гораздо большей вычислительной мощности из-за длины ключа.

Варианты применения

Симметричное шифрование

Благодаря своей скорости, симметричное шифрование широко используется для защиты информации во многих современных компьютерных системах. Например, Advanced Encryption Standard (AES) используется правительством США для шифрования секретной информации. AES заменил ранее принятый стандарт шифрования данных (DES), который был разработан в 1970-х годах в качестве стандарта симметричного шифрования.

Асимметричное шифрование

Асимметричное шифрование может применяться к системам, в которых многим пользователям может понадобиться зашифровать и расшифровать сообщения или пакет данных, особенно когда скорость и вычислительная мощность не является приоритетом. Простым примером такой системы является зашифрованная электронная почта, в которой открытый ключ может использоваться для шифрования сообщений, а приватный ключ для их расшифровки.

Гибридные системы

Во многих приложениях, симметричное и асимметричное шифрование используются вместе. Хорошим примером таких гибридных систем являются криптографические протоколы Security Sockets Layer (SSL) и Transport Layer Security (TLS), которые были разработаны для обеспечения безопасной связи в интернете. Протоколы SSL на данный момент считаются небезопасными и ими не рекомендуют пользоваться. В свою очередь, протоколы TLS считаются безопасными и широко используются всеми современными веб-браузерами.

Использование шифрования криптовалютами

Методы шифрования используются многими крипто-кошельках в качестве способа обеспечения повышенного уровня безопасности конечных пользователей. Алгоритмы шифрования применяются когда пользователь устанавливает пароль для файла своего кошелька, который используется для доступа к программному обеспечению.

Однако из-за того, что Биткойн и другие криптовалюты используют пару из открытого и приватного ключа, присутствует распространенное заблуждение, что блокчейн системы используют алгоритмы асимметричного шифрования. Однако, как отмечалось ранее, асимметричное шифрование и цифровые подписи являются двумя основными вариантами использования асимметричной криптографии (криптография с открытым ключом).

Следовательно, не все системы с цифровой подписью используют шифрование, даже если они предоставляют публичный и приватный ключи. Фактически, сообщение может быть подписано цифровой подписью без использования шифра. RSA является одним из примеров алгоритма, который можно использовать для подписи зашифрованных сообщений, но у алгоритма цифровой подписи, который используется в Биткойн (называемый ECDSA) шифрование отсутствует.

Заключение

Как симметричное, так и асимметричное шифрование играет важную роль в обеспечении безопасности конфиденциальной информации и коммуникации в современном цифровом мире. Оба шифра могут быть полезны, ведь у каждого из них есть свои преимущества и недостатки, поэтому они применяются в разных случаях. Поскольку криптография как наука продолжает развиваться для защиты от более новых и более серьезных угроз, симметричные и асимметричные криптографические системы всегда будут иметь отношение к компьютерной безопасности.

Симметричное и асимметричное шифрование для новичков

– Автор: Игорь (Администратор)

По сети ходит невероятное число смелых заявлений вида асимметричное шифрование круче симметричного, ровно как и обратных. И зачастую новички прислушиваются к этим словам, даже не особо понимая о чем идет речь. Сказано, что AES это круто или же наоборот RSA рулит, и все приняли за чистую монету. Однако, такой подход достаточно часто приводит к проблемам, когда из-за недостаточного понимания сути вопроса реализуются совершенно ненужные части или система оказывается беззащитной.

Поэтому в рамках данной статьи я расскажу базовый минимум, который стоит знать новичку. Не будет никаких сложных формул или математических обоснований, но зато будет пояснена разница симметричного и асимметричного шифрования, а так же будут приведены некоторые существенные моменты. Но, обо всем по порядку.

 

 

Симметричное шифрование

В симметричном шифровании используется всего один пароль (или как его еще называют ключ). Рассмотрим как все происходит. Есть некоторый математический алгоритм шифрования, которому на вход подается пароль и текст. На выходе получается зашифрованный текст. Чтобы получить исходный текст, используется этот же пароль, но с алгоритмом дешифрования (иногда он может совпадать).

Другими словами, стоит кому-либо узнать этот пароль, как безопасность тут же нарушается. Поэтому если используется симметричное шифрование, немалое внимание должно придаваться вопросу создания и сохранения в безопасности самого пароля. Он не должен передаваться в открытом виде, неважно сеть это или же листочек, прикрепленный к монитору. Пароль должен быть достаточно сложным, чтобы его нельзя было получить простым перебором. Если пароль используется несколькими людьми, то должен быть продуман безопасный метод его распространения, а так же систему оповещения на случай, если пароль станет известен кому-либо еще.

Несмотря на свои ограничения, симметричное шифрование имеет большое распространение. В основном из-за простоты понимания всего процесса (один пароль) и технической нагрузки (обычно, такие алгоритмы быстрые).

 

Асимметричное шифрование

В асимметричном шифровании используется два пароля – один открытый (публичный) и один закрытый (секретный). Открытый пароль отсылается всем людям, закрытый же пароль остается на стороне сервера или другого приемника. При этом названия зачастую условные, так как зашифрованное сообщение одним из ключей можно расшифровать только с помощью другого ключа. Другими словами, ключи в этом смысле равноценны.

Такие алгоритмы шифрования позволяют свободно распространять пароль (ключ) по сети, так как без второго ключа невозможно получить исходное сообщение. На этом принципе основан протокол SSL, который позволяет легко установить безопасное соединение с пользователями в силу того, что закрытый ключ (пароль) хранится только на стороне сервера. Если замечали, то периодически в браузере появляется сообщение “небезопасное соединение”, когда вы открываете сайт с префиксом https. Это означает, что вполне возможно, что закрытый ключ уже давно вскрыт, еще говорят скомпрометирован, и известен злоумышленникам. Поэтому такое безопасное соединение может и не быть безопасным.

В случае с асимметричным шифрованием, становится несколько проще в плане хранения паролей, так как секретный ключ нет необходимости передавать кому-либо. Достаточно, чтобы его знал только один человек или сервер. Так же вопрос взлома пароля становится проще, так как сервер в любой момент может сменить пару ключей и разослать всем созданный открытый пароль.

Однако, асимметричное шифрование более “тяжелое”, другими словами, требует больше ресурсов компьютера. Так же есть ограничения на сам процесс генерации ключей (их еще нужно подобрать). Поэтому на практике асимметричное шифрование обычно используют только для проведения аутентификации и идентификации пользователей (например, вход на сайт), или же для создания сессионного ключа для симметричного шифрования (временный пароль для обмена данными между пользователем и сервером), или же для создания цифровых подписей, которые зашифрованы секретным ключом. Как вы уже наверное поняли, в последнем случае проверить такую подпись может любой желающий с помощью публичного ключа, который находится в открытом доступе.

 

Важные моменты о симметричном и асимметричном шифровании

Самое главное отличие симметричного и асимметричного шифрования заключается в их подходе. Поэтому когда вы слышите или читаете статью про их сравнение вида “этот алгоритм лучше” без упоминания конкретики (определенных условий и задач), то можете смело начинать заниматься другими делами, так как это весьма бесполезное занятие аналогичное спору “Что лучше? Танк или пароход?”. Без конкретики, ни то и ни другое. Тем не менее, есть важные моменты, о которых стоит знать:

1. Симметричный алгоритм хорош для передачи больших объемов шифрованных данных. Асимметричный алгоритм, при прочих равных, будет существенно медленнее. Кроме того, для организации обмена данными по асимметричному алгоритму либо обеим сторонам должны быть известны открытый и закрытый ключ, либо таких пар должно быть две (по паре на каждую сторону).

2. Асимметричное шифрование позволяет стартовать безопасное соединение без усилий со стороны пользователя. Симметричный же алгоритм предполагает, что пользователю необходимо “еще узнать каким-то образом пароль”. Тем не менее, стоит понимать, что асимметричные алгоритмы так же не обеспечивают 100% безопасности. К примеру, они подвержены атакам “человек по середине”. Суть последней заключается в том, что между вами и сервером устанавливается компьютер, который для вас отсылает свой открытый ключ, а для передачи данных от вас использует открытый ключ сервера.

3. С точки зрения взлома (компрометации) пароля, асимметричный алгоритм более легок, так как серверу достаточно сменить пару ключей и разослать созданный публичный ключ. В случае симметричного шифрования, встает вопрос о том, как передать следующий пароль. Однако и эти ограничения обходятся, к примеру, на обеих сторонах ключи постоянно генерируются по одному и тому же алгоритму, тогда вопрос становится в сохранении этого алгоритма в секрете.

4. Симметричные алгоритмы обычно строятся на основе некоторых блоков с математическими функциями преобразования. Поэтому модифицировать такие алгоритмы легче. Асимметрические же алгоритмы обычно строятся на некоторых математических задачах, например. RSA построен на задаче возведения в степень и взятия по модулю. Поэтому их практически невозможно или очень сложно модифицировать.

5. Асимметричные алгоритмы обычно применяются в паре с симметричными. Происходит это примерно следующим образом. С помощью асимметричного алгоритма серверу отсылается придуманный пользователем сессионный ключ для симметричного шифрования, после чего обмен данными происходит уже по симметричному алгоритму. Порядок частично может меняться или же ключ может немного по-другому формироваться, но смысл примерно одинаковый.

6. Создание безопасных ключей (паролей) в асимметричных алгоритмах дело весьма непростое, в отличии от симметричных алгоритмов, где ключ достаточно формировать по правилам генерации безопасных паролей (цифры, буквы, регистр и прочее). Однако, тот факт, что секретный пароль знает только сервер, облегчает задачу сохранения ключа в безопасности.

7. Наличие шифрования не является гарантом безопасности. Его всегда необходимо рассматривать в купе с другими подходами.

 

Послесловие

Как видите, области применения у симметричного и асимметричного шифрования разные, поэтому при использовании того или иного алгоритма шифрования, его всегда необходимо соотносить с реальными задачами. Так же важно понимать, что вполне возможно, что вам могут пригодится их гибриды.

Надеюсь, данный материал позволит вам не идти на поводу громких лозунгов, а более объективно подходить к вопросам. К примеру, если в программе шифрования файлов для персонального использования указан асимметричный алгоритм, то у вас, как минимум, должен возникнуть вполне рациональный вопрос “это мне вместо одного пароля нужно с собой таскать два, в добавок еще и сгенерированных фиг знает как, не проще ли было бы использовать мощный симметрический алгоритм с возможностью пользователям самим указывать пароли, программа же для персонального использования?”.

☕ Хотите выразить благодарность автору? Поделитесь с друзьями!

  • Как открыть MDF или MDS файл?
  • Всегда ли наличие костылей в коде это плохо?
Добавить комментарий / отзыв

Симметричное и асимметричное государственное устройство

Сегодня все чаще федерации разделяют на симметричные и асимметричные. При данной классификации учитывается правовое положение субъектов, однородности административно-территориальных единиц.

Симметричные государства включают в себя только однородные, равноправные субъекты. Примером таких федераций являются Бразилия, Мексика, Аргентина.

Асимметричные федерации включают в свой состав неравноправные субъекты. В свою очередь они еще подразделяются на три группы:

– помимо субъектов федерации, существуют еще и другие территориальные образования, ими могут быть федеральные округа или территории, владения. Такими федерациями являются США, Австралия, Индия.

– федерация состоит из субъектов, но они не являются однородными. Прекрасным примером в данном случае может служить РФ, которая состоит из республик, краев, автономных округов и областей, областей, городов федерального значения.

– в третью группу входят федерации, которые состоят из однородных субъектов, но у них разное правовое положение в составе федерации. Иногда асимметрию такого рода называют «скрытой асимметрией». Примером такой федерации может являться Германия.

 

 

Внимание!

Если вам нужна помощь в написании работы, то рекомендуем обратиться к профессионалам. Более 70 000 авторов готовы помочь вам прямо сейчас. Бесплатные корректировки и доработки. Узнайте стоимость своей работы.

Другой вариант ответа

 

По степени однородности субъектов федерации принято различать симметричные и асимметричные федерации. Субъекты симметричной федерации одинаковы по своей природе и равны по правовому статусу. Абсолютно симметричных федераций в современном мире не существует. Однако исключения, существующие в симметричных федерациях (автономии, столицы федераций как федеральные округа), в целом не нарушают общего принципа равноправия субъектов федерации. В асимметричных федерациях субъекты федерации либо неоднородны по своей природе (например, национальные и территориальные субъекты федерации), либо неравноправны по своему статусу (конституционно или договорно закрепляются различные категории субъектов федерации, обладающие различным правовым статусом), либо различаются и по первому, и по второму основанию.

Простое (симметричное) устройство государства характеризуется тем, что все его составные части имеют равный статус. Например, земли в Австрии и Германии, воеводства в Польше и области в Белоруссии равноправны.

При сложном (асимметричном) государственно-территориальном устройстве составные части государства имеют различный статус. Так, в составе унитарной Украины наряду с областями, обладающим одинаковым статусом, имеется Крымская автономная республика, имеющая особый статус. Сицилия, Сардиния и другие области Италии в соответствии с Конституцией этой страны имеют особые формы и условия автономии согласно специальным статутам, утвержденным конституционными законами. Страна Басков, Каталония, Галисия, Андалусия и другие регионы Испании имеют автономию. В каждом из самоуправляющихся регионов работает избираемая населением ассамблея, которая издает законы, действующие на территории региона. Великобритания, будучи унитарным государством, состоит из исторически сложившихся частей — Англии, Шотландии, Уэльса и Северной Ирландии. Административно-территориальное деление этих частей различно: в Англии и Уэльсе это графства. Северная Ирландия делится на округа, Шотландия на области. Самостоятельной административно территориальной единицей является Большой Лондон.

Поможем написать любую работу на аналогичную тему

Получить выполненную работу или консультацию специалиста по вашему учебному проекту

Узнать стоимость

Симметричная и асимметричная модели PR

По страницам работы Джеймса Грюнига и Ларисы Грюниг
«Этика и социальная ответственность в общественных отношениях»

Между журналистами и практикующими PR-специалистами часто возникают дискуссии по поводу того, должны ли организации быть совершенно открытыми перед своей общественностью и СМИ. Журналисты ожидают искренности и полноты информации, в то время как PR-специалисты обычно считают, что они не обязаны разглашать всю правду о своих организациях-клиентах.

Такое положение влечет за собой неизбежность дезинформации и «латания дыр наспех». Суть проблемы, однако, заключается в том, что существует разница между открытостью в организациях с симметричными и асимметричными моделями PR.

Организации, исповедующие двухстороннюю симметричную модель связей с общественностью, постоянно взаимодействуют со своими потребителями, и последние участвуют в этом диалоге на равных.

Под асимметричными методами PR подразумевается поиск и применение средств для управления общественным мнением. Каждая из моделей PR может быть эффективной при условии адекватности ее применения организацией.

Большинство PR-специалистов ратуют за некую форму открытости при общении с общественностью и СМИ. Но их точки зрения расходятся в том, должна ли эта открытость быть избирательной (раскрывать только то, что организация хотела бы дать услышать общественности и средствам массовой информации — т. е. асимметричной) или полной (открытость организации для диалога с общественностью и масс-медиа в полном объеме — т. е. симметричной).

Автор книги «Тайны» Бок утверждает, что некоторая секретность, которую она определяет как «намеренное умалчивание», необходима для нормального функционирования общества. «Если каждый мог бы читать мысли других, — говорит она, — то был бы хаос». В этом случае, считает автор, «грубая сила» стала бы единственным средством «самозащиты и достижения верховенства». Секретность часто необходима для защиты нашей личности, наших планов, действий и собственности.

PR-специалисты часто ссылаются на эти причины, когда используют асимметричные модели взаимоотношений. По результатам опроса корпоративных PR-менеджеров высшего звена, большинство из них считают наиболее этичными такие внешние отношения, когда во всех случаях используется симметричная модель.

С другой стороны, многие из них сомневаются, были ли бы их корпорации прибыльными, если бы практиковали симметричные отношения с общественностью.

Бок, тем не менее, предостерегает, что секретность надо применять с осторожностью. Она сравнивает ее с огнем, который может как разрушить, так и украсить жизнь.

Секретность связана с властью. Иметь тайны означает иметь власть; не иметь доступа к информации — значит, не иметь власти. Так как организации почти всегда имеют больше власти, чем частные лица, добавляет Бок, последние должны быть более осмотрительны, выбирая, что хранить в секрете, а что — нет.

Коллективы представляют интересы столь многих людей, что почти всегда должны придерживаться открытости или, по крайней мере, они обязаны доказывать, что секретность действительно необходима.

Секретность имеет некоторые негативные последствия, в особенности для организаций.

Во-первых, она исключает критику и обратную связь, которые могли бы улучшить взаимопонимание. В результате снижается сопротивление «иррациональному и патологическому» и повышается риск самообмана.

Во-вторых, она уменьшает вероятность правильного морального выбора. Бок утверждает, почти все плохие дела делаются в тайне — особенно когда злодеяние сопряжено с властью.

В-третьих, секретность избавляет от обязанности отчета перед другими; и в-четвертых, она «увеличивает искушение не сотрудничать с другими». Секретность, таким образом, наносит вред как частному лицу или общественности, которые не владеют информацией, так и лицу или организации, которые секретность поддерживают.

Бок прописывает широкое обсуждение, которое она называет гласностью, в качестве средства от опасностей секретности.

Обдумывать, указывать причины, искать оправдания надо публично — это и есть путь к установлению обратной связи. Обсуждение различных точек зрения делает их явными, а значит, открытыми для контроля и критики. Но подобная открытость наталкивается на предрассудки и невежество и допускает искажение восприятия информации.

Бок определяет внешние отношения в асимметричных терминах («представление наилучшего возможного имиджа лица, организации или события») и добавляет, что это «часто превращает широкое обсуждение и отчетность перед общественностью в пародию на гласность».

Автор дает рекомендации, как сделать и симметричные, и асимметричные внешние отношения этичными. PR-специалисты не всегда могут выносить на широкое обсуждение вопросы, связанные с деятельностью фирмы (симметрично), но желательно публично объяснить, почему они считают, что обдумывание планов должно держаться в секрете.

Байвинс (Bivins) также полагает, что асимметричные внешние отношения этичны, если PR-специалист раскрывает мотивы, лежащие за асимметричной открытостью — т. е. когда имеет место избирательная секретность. Мы можем назвать выработанное правило «правилом раскрытия»: и симметричные, и асимметричные внешние отношения могут быть этичными, если сотрудник организации раскрывается намерение, с которым делается сообщение.

Далее, мы можем приступить к разработке этических правил и для симметричных, и для асимметричных моделей связей с общественностью. Симметричные отношения, безусловно, в большей степени соседствуют с понятием «этичность».

Однако возможна также практика внешних связей, одновременно и асимметричная, и этичная — хотя эта комбинация гораздо сложнее.

Перевод Е. Толстяковой. Продолжение.

© PR News, № 2, 2000

Симметричные и асимметричные формы в интерьере: выбор ванны

Представления о красоте и удобстве в ванной комнате у каждого своё. Сторонники классических интерьеров, например, при оформлении жилых зон строго придерживаются принципа симметрии, в том числе, при подборе оборудования. С другой стороны, современный дизайн ванной комнаты может быть построен и на использовании всех преимуществ асимметричных форм. Каковы стилистические особенности того и другого варианта, продемонстрируем на примере ванны – главного атрибута санитарной зоны.

Сегодня ведущие производители предлагают ванны самых необычных форм и размеров.

Это и стандартное прямоугольное оборудование, и симметричные угловые чаши в форме четверти круга, и угловые асимметричные модели. Иными словами, присутствует возможность не просто подобрать оптимальное решение для помещения любого размера, а выбрать ванну, которая будет отличаться функциональностью, практичностью и привносить в интерьер стиль и эргономичность.

Осталось лишь выбрать: симметричная должна быть конструкция ванны или нет. Итак, дизайн ванной комнаты, в котором присутствуют предметы симметричной формы, создает впечатление строгости и упорядоченности, ощущение спокойствия. Это классический вариант, который вписывается в любой интерьер в классическом и европейском стиле. В этом случае применима симметрия, прекрасно подойдет ванна прямоугольной чуть вытянутой формы.

С другой стороны, нарочитая симметрия способна отрицательно повлиять на дизайн интерьера, сделав его психологически дискомфортным для человека. Поскольку ванная комната – это не музей классического искусства и не деловой офис, она должна создавать уютную и домашнюю атмосферу. Таким образом, обычная овальная ванна будет смотреться не менее лаконично, если отделка стен в помещении содержит элементы художественной асимметрии, например, абстрактное панно или мозаику.

Асимметричная сантехника

придется по душе сторонникам экспериментального подхода к созданию интерьера. Чаша нестандартной формы послужит композиционным фокусом или, проще говоря, главным украшением ванной. Считается, что искусственная «неправильность» линий делает пространство более «живым» и динамичным. Поэтому если вы являетесь приверженцем активной жизненной позиции, считаете себя человеком творческого склада, то находиться в помещении, спланированном по принципу асимметрии, вам будет более чем комфортно.

В дополнение к угловой модели можно подобрать нестандартной конфигурации смеситель, раковину и унитаз. Однако, увлекшись композиционной асимметрией, необходимо придерживаться чувства меры. В противном случае обстановка получится нелепой и дисгармоничной. Есть мнение, что на подсознательном уровне асимметрия вызывает у человека беспокойство. Поэтому сторонники данной точки зрения советуют восстановить баланс с помощью декорирования стен. Угловые модели ванны и необычной конфигурации санфаянс обещают смотреться лаконично, если декоративная отделка в помещении будет однотонной. Максимум в облицовке стен и полов рекомендуется использовать два цвета. Предметы симметричной конфигурации уместны в контексте абстрактных декоративных композиций, а асимметричные изделия – на фоне монохромных стен.

Понравилась статья? Поделитесь с друзьями!

ШИННЫЙ РАЙ – Симметричные и асимметричные шины

Во время исследования шин вы можете увидеть термины “симметричный” и “асимметричный”, используемые при обсуждении протектора шины. Хотите знать, в чем разница между симметричными шинами и асимметричными шинами? Сейчас вы все узнаете…

У симметричной шины внутренние и наружные половины  равны, или симметричны. 

Асимметричный рисунок протектора, конечно, противоположный. Внутренняя и наружная половина протектора шины разные.

Сначала асимметричная шина может показаться несколько странной. В конце концов, внутренняя и наружная половины шины соприкасаются с дорожным покрытием одинаково, и поэтому должны управлять теми же условиями дорожного покрытия, не так ли? Что можно получить, сделав две половинки шины разными и имея асимметричный протектор?

Глядя на шину в припаркованном, статическом положении, можно отрицать тот факт, что внутренняя и внешняя половины не всегда подвержены тем же стрессам и условиям, когда они находятся в движении. Это особенно актуально при рассмотрении шин, используемых энтузиастами для энергичного вождения, а также в рабочих условиях вождения.

Наружное плечо является точкой ускоренного износа шин. Повторное прохождение поворотов на внешней стороне шины наносит урон, создавая неравномерный износ, как показано на рисунке ниже.

 

Примеры ассиметричных автошин

Континенталь ExtremeContact DWS06 является первоклассным примером асимметричного протектора шины. Внешнее плечо ExtremeContact DWS06 напоминает то, что можно найти на летних шинах performance, и способствует стабильности и долговечности поворотов. Но в отличие от летних шин, другие области протектора DWS06 спроектированы для управления неблагоприятными условиями. Тяговые канавки и X-Сипы DWS06 помогают обеспечить тягу в зимних условиях.

Есть ли недостаток в асимметричных шинах? Вы можете лишиться некоторых вариантов вращения шин, которые возможны с симметричными шинами, которые могут быть повернуты в любое положение на транспортном средстве. Иметь больше вариантов вращения может потенциально увеличивать жизнь автошин.

Подводя итог, несимметричные конструкции шин направлены на создание комфорта и управляемости при езде по трассам и за городом.

Означает ли это, что симметричные шины это “пони с одним трюком”? Конечно, нет. Много симметричных автошин имеет хороший комфорт и управляемость. Это также случай, когда не каждый асимметричный дизайн соответствует духу концепции, и некоторые из них могут не соответствовать одной или нескольким предполагаемым областям производительности. Очень популярный Нитто NT555 Г2 пример многие симметричные шины.

Пример симметричной шины

 

 

Шины асимметричны или симметричны-это то, что нужно знать при рассмотрении ваших вариантов шин. Эта переменная, вероятно, не должна вести ваше решение о покупке шины, но осведомленность поможет вам понять возможности вращения (или их отсутствие) и потенциальную жизнь.

Понимание характеристик протектора и дизайна также может помочь вам предсказать, была ли шина спроектирована для решения всего, что вы запланировали.

 

 

 

 

 

Balance 101: как использовать симметрию и асимметрию в дизайне

Успешные графические дизайнеры знают, что владение визуальной концепцией баланса – ключ к эффективному общению. Когда ваши дизайны достигают баланса – что может происходить как с симметричным, так и с асимметричным дизайном – они достигают большей гармонии, и ваша аудитория будет тратить меньше энергии, воспринимая информацию.

Понимание симметрии и асимметрии несложно, но поначалу понять это может быть непросто.Вот почему мы рассмотрим несколько примеров, чтобы убедиться, что все предельно ясно.

Что такое визуальный баланс? А что такое симметрия?


Симметрия и баланс взаимосвязаны. Но это не совсем одно и то же. Взгляните на их определения:

Симметрия – это визуальное качество повторяющихся частей изображения поперек оси, вдоль пути или вокруг центра.

Асимметрия , с другой стороны, относится ко всему, что не является симметричным.

Balance – это визуальный принцип, при котором дизайн выглядит одинаково взвешенным по всей композиции.

Balance измеряет визуальный вес вашей композиции, который влияет на то, насколько каждый элемент привлекает внимание вашей аудитории.

Есть четыре основных способа достижения баланса:

Весы симметричные

Симметричный баланс возникает, когда ваша композиция имеет одинаковый визуальный вес с каждой стороны оси. Представьте себе идеальные зеркальные изображения, смотрящие друг на друга вокруг центральной оси.

Этот тип весов отличается изяществом и простотой. На это приятно смотреть, но при этом очень предсказуемо.

Весы асимметричные

Композиция с неравным весом с обеих сторон имеет асимметричный баланс.

Более интересный визуально, чем его симметричный аналог, этот визуальный прием имеет большую точку фокусировки с одной стороны и несколько менее значимых точек фокусировки с другой.

Весы радиальные

Когда визуальные элементы исходят из общей центральной точки, это называется радиальным балансом.Представьте себе лучи солнечного света, исходящие от солнца.

Весы из мозаики

Думайте о мозаичном балансе как о организованном хаосе, который может выглядеть как шум, но на самом деле создает баланс благодаря отсутствию четкой точки фокусировки.

Каждый элемент разделяет общий акцент, и ни один элемент не доминирует в композиции.

Различные типы симметрии и асимметрии


Баланс – это ключ к отличному дизайну, но симметрия – один из инструментов, которые вы можете использовать для его достижения.Вот краткий обзор четырех типов симметрии.

Отражательная симметрия

Представьте, что вы берете яблоко и разрезаете его пополам. Обе стороны являются зеркальными отражениями по центральной линии, и это зеркальная симметрия.

Этот метод, также известный как двусторонняя симметрия, используется по вертикали, горизонтали или диагонали.

Отражательная симметрия может быть идеальной симметрией, то есть обе стороны изображения идентичны. Однако многие экземпляры – например, лицо – будут иметь небольшие различия с каждой стороны.

Трансляционная симметрия

Представьте себе одну и ту же фигуру, повторяющуюся снова и снова.

Это трансляционная симметрия – когда визуальные элементы повторяются в определенном месте в пространстве. Это повторение может происходить на любой длине и в любом направлении.

Вращательная симметрия

Представьте движущиеся колеса автомобиля и вращающиеся ветряные мельницы, и вы получите симметрию вращения.

Этот метод, также известный как радиальная симметрия, предусматривает вращение всех визуальных элементов вокруг центра под любым углом.Этот тип симметрии идеально подходит для передачи ощущения движения, динамического действия или скорости.

Глайд-симметрия зеркального отражения

Мы все видели шаги на песке или снегу. Подумайте о том, как каждый шаг создает отражение противоположной ступни, но из-за движения каждый след не совпадает с другим.

Глайд-отражательная симметрия – это игра на отражательной симметрии, но она включает в себя сдвиг положения каждого зеркального изображения. Подобно вращательной симметрии, он также передает ощущение движения вперед.

Асимметрия

Если композиция не подходит к вышеперечисленным категориям, вероятно, она асимметрична.

Асимметрия как дизайнера бросает вызов и помогает вам. Сбалансированный, симметричный дизайн обычно более привлекателен, потому что наш взгляд естественным образом находит его более интересным и привлекательным.

Вам придется немного усерднее работать, чтобы достичь баланса с асимметричными визуальными элементами, но у вас также будет свобода экспериментировать с неожиданными узорами и формами, чего вы просто не можете сделать с симметрией.

Примеры баланса в графическом дизайне


Лучший способ узнать о балансе – это посмотреть на несколько реальных примеров симметрии и асимметрии в действии.

Логотипы

Airbnb

Логотип Airbnb – пример чистой симметрии отражения.

via Airbnb

Если провести вертикальную линию прямо посередине, обе половинки будут совершенно одинаковыми. Чтобы создать подобную отражательную симметрию, используйте простые формы и минималистичный логотип, в котором не будет много сложных частей.

Google

Словесный знак Google является примером асимметричного баланса.

через Google

Первые три буквы заметно шире, чем последние три, что создает ощущение большей визуальной значимости в первой половине словесного знака.

Веб-дизайн

Яблоко

Веб-страница Apple Mac дает нам потрясающий пример отличной симметрии отражения.

через Apple

Не только экраны MacBook имеют одинаковую длину по обе стороны от вертикальной центральной оси, но и линии типографики в заголовке и подзаголовке выше также находятся на одинаковом расстоянии по обе стороны от оси.

Атлантика

На веб-сайте этого новостного журнала есть столбцы разной длины и увеличенный визуальный вес изображений с левой стороны для общего вида, который изо всех сил пытается достичь баланса.

via The Atlantic

Большого визуального баланса можно достичь, сделав столбцы одинаковой длины и равномерно распределив изображения по обе стороны от вертикальной центральной оси.

Визитки

InClean

Визитная карточка InClean с простым дизайном обеспечивает идеальную симметрию и баланс.

Идеально центрированная копия с большим количеством белого пространства придает этой минималистской композиции сбалансированность и модность.

Привет

Ультра-минималистичная визитка с напечатанным на одной стороне только словом «Hallo» – композиция с явной асимметрией и преднамеренным дисбалансом.

Некоторым может показаться, что крупный шрифт слишком подавляющий. Другие могут увидеть в этом суть дизайна. Подобная композиция находится на грани между сбалансированным и несбалансированным.

Понимание баланса для разработки лучших продуктов


Знание того, как правильно использовать симметрию и асимметрию, является ключом к передаче вашей истории с помощью графического дизайна. Используя принцип хорошего баланса, вы можете превратить обычный дизайн в нечто эффектное и запоминающееся.

Нужен идеально сбалансированный дизайн?
Наши дизайнеры могут помочь вам создать что угодно.

Эта статья написана Марком Шенкером при участии Сэма Лундквиста.

Симметрия и асимметрия – вспоминая основные принципы проектирования

Теперь мы рассмотрим два важных принципа проектирования, которые на первый взгляд могут показаться слишком простыми и второстепенными для нас, чтобы требовать слишком много размышлений. Однако было бы разумно не недооценивать их возможности и преимущества их воздействия. Постоянное твердое понимание симметрии и асимметрии поможет вам сделать более правильные выводы при планировании и реализации проекта.

Каждый раз, когда мы распределяем композиционные элементы равномерно вокруг центральной точки или оси, мы создаем симметричный дизайн. Хорошим примером симметрии в природе является бабочка; его правая и левая стороны очень похожи друг на друга (хотя и не идентичны).

Мы находим идеальную симметрию, когда две зеркальные стороны абсолютно одинаковы. Поднесите палец правой руки к поверхности зеркала в ванной и посмотрите на него и его отражение под углом (обратите внимание – для этого не нужно слишком сильно поворачиваться в сторону).Предполагая, что наши зеркала чистые, мы всегда будем замечать, что настоящая правая рука и ее зеркальное отображение (которое переворачивает , чтобы выглядеть как левая рука) идеально симметричны.

К счастью, симметричный дизайн не зависит от идентичного зеркального отображения . Важно лишь приблизиться к эффекту; точность не нужна. Помните, что вы можете легко манипулировать глазом пользователя, не беспокоясь о геометрическом совершенстве как о важном аспекте вашего дизайна.

И наоборот, асимметрия – это отсутствие симметрии любого вида .Всякий раз, когда мы создаем дизайн, состоящий из элементов, неравномерно распределенных вокруг центральной точки или оси, мы получаем асимметричный дизайн. Мы можем использовать асимметрию, чтобы привлечь внимание к участкам дизайна или передать динамизм или движение.

Как и в биологии, элементы подобны клеткам или частям экосистемы. В конечном счете, мы должны помнить о том, что создание баланса, которое мы можем достичь с помощью симметрии, делает дизайн «здоровым» и более эффективным.

Типы симметрии

В зависимости от того, как возникает симметрия и как мы можем сравнивать каждую сторону дизайна с другой, мы можем разделить симметрию на следующие типы:

Вращательная симметрия – Симметрия не требует, чтобы элементы дизайна расположены перпендикулярно (под прямым углом) друг к другу. Если есть центральная точка (центр вращения), вокруг которой вы можете вращать конструкцию, сохраняя ее симметрию, то у вас будет пример симметрии вращения.Поэтому не ограничивайте свое воображение изображением только четырех частей экрана или страницы (т. Е. Верхнего левого, верхнего правого, нижнего правого и нижнего левого квадрантов). Думайте об этом больше как о круге с градусами и координатами, которые вы можете использовать более свободно.

Трансляционная симметрия – Трансляционная симметрия возникает всякий раз, когда мы можем перемещать (перемещать) элемент в проекте, не вызывая потери его симметричных свойств. Как дизайнеры, мы вряд ли будем использовать трансляционную симметрию для всей страницы .Вместо этого мы можем иногда использовать этот принцип для отдельных симметричных элементов на странице.

Отражательная симметрия – Если одна половина изображения является зеркальным отображением другой, вы будете иметь дело с отражательной симметрией. Теперь вернемся к нашему пальцу на зеркальной иллюстрации. Это самая строгая симметрия.

Отражательная симметрия скольжения – Если вы когда-либо видели следы на песке или снегу, вы видели в действии зеркальную симметрию скольжения.Идея проста; вы отражаете изображение, но затем перемещаете копию так, чтобы она больше не находилась напротив исходного изображения. Вместо этого вы сделали копию так, как будто она была изменена определенным образом. Возможно, вы перевернули его или сделали так, будто он ускользает, создавая впечатление движения в каком-то направлении.

Симметрия и баланс

Симметрия предлагает упорядоченный подход к дизайну. Поскольку это создает аккуратную и аккуратную среду дизайна, пользователи могут легче находить элементы. Человеческий глаз находит баланс, вызванный симметрией (или псевдосимметрией, когда два объекта не являются идеально симметричными, но «достаточно близки» для нас, чтобы воспринималось как симметрично), приятным.

Мы иногда называем симметричный баланс «формальным балансом». Этого сложно добиться в веб-дизайне и дизайне приложений. Природа симметрии такова, что она связывает дизайнера с очень простыми, очень конкретными макетами, такими как домашняя страница Google, которая, по сути, является псевдосимметричной. Помните, что главная страница Google выглядит так, по немалой причине. Поскольку мы используем Google для одной основной цели (поиск ключевых слов или тем), нам удобнее иметь инструмент, который может доставить нас туда, куда мы хотим, не отвлекая нас по пути.Сколько раз вы вводили поисковый запрос, потому что осознали или вспомнили важную тему? Если бы у Google была загруженная главная страница, была бы большая вероятность, что вы могли бы остановиться, чтобы посмотреть на ее функцию, возможно, забыв, что именно вы хотели исследовать!

По мере того, как требуются более сложные конструкции, мы обнаруживаем, что добиться симметричного баланса становится все труднее. Если мы попытаемся сделать это в менее упрощенной конструкции, мы заметим, сколько силы нам нужно использовать, чтобы сохранить эту симметрию.Конечно, это усилие повлияет на общий вид, создав напряженное впечатление в глазах пользователя.

К счастью, есть альтернатива. Дизайн большинства веб-сайтов и приложений основан на «неформальном балансе». Это означает принятие определенной асимметрии в самом дизайне, но попытки добиться баланса содержимого по обе стороны от вертикальной или горизонтальной оси. Вместо того, чтобы стремиться к строгой симметрии, которая будет нас ограничивать, мы стараемся максимально использовать ситуацию и работать над равномерным распределением элементов.Эта ситуация прямо как сама жизнь! Нет ничего идеального, даже если мы знаем , как, скажем, выглядит равносторонний треугольник и насколько он совершенен по форме. Помните также, что, хотя наши тела кажутся симметричными, на самом деле они не являются зеркальными сторонами. Если у вас есть родинки, веснушки, порез или шрам, немного другой цвет одного глаза или одна рука сильнее или длиннее другой, вы сразу это увидите.

The Take Away

Дизайнеры часто используют симметрию и асимметрию в веб-дизайне и дизайне приложений для организации контента и обеспечения удобного интерфейса.Мы можем использовать симметрию и асимметрию в качестве инструментов для достижения баланса и гармонии в макете, создавая более приятные (для глаза и, следовательно, для мозга) эффекты, чем было бы доступно, если бы мы не проектировали с учетом симметрии и асимметрии.

Однако к симметрии нужно подходить осторожно. Симметричные макеты требуют простоты, чтобы быть эффективными. Существует несколько типов симметрии:

  • Трансляционная симметрия
  • Вращательная симметрия
  • Отражательная симметрия
  • Глайд-отражательная симметрия

По мере того, как страница становится более сложной, строгое соблюдение симметрии может привести к созданию стерильных макетов, которым не хватает визуальной привлекательности.Одна школа мысли приписывает асимметричному дизайну динамизм. Другими словами, асимметричный дизайн может казаться более живым и активным, в отличие от более холодной «плоскостности» симметричного дизайна.

Однако простые страницы с высокой степенью симметрии могут казаться чистыми и часто очень просты в использовании. Это особенно верно, когда страница имеет единственную точку взаимодействия в центре. Вы часто найдете это на страницах входа в систему, домашних страницах поисковых систем и т. Д.

Симметрия также может использоваться для ознакомления с макетом.Использование симметрии в дизайне – это функция, которая может быть особенно полезна, например, людям с ограниченными возможностями обучения.

Однако, когда сложность увеличивается, вы часто обнаруживаете, что справиться с асимметрией легче. При осторожном применении вы можете использовать асимметричный дизайн, чтобы привлечь внимание к особенно важным частям страницы, таким как призыв к действию, который в противном случае мог бы быть потерян в большей части или частях контента.

Итак, подумайте, какой из них может принести больше пользы вашему дизайну.Отойдите назад и взгляните на общую картину, прежде чем войти, и попытайтесь разобрать более мелкие детали. Кто ваши пользователи? Каков ваш продукт, услуга или сообщение? Каковы ваши самые важные моменты, и какие части вы можете позволить себе оставить более сдержанными, как «полезные для ознакомления»? Какие веб-страницы и какую информацию вы хотите передавать?

Только ответив на эти вопросы, вы сможете лучше понять, какой дизайн лучше подходит для этой страницы: симметричный или асимметричный.Помните также, что взгляд вашего пользователя будет работать согласованно с вашим выбором, поэтому убедитесь, что вы внимательно рассматриваете все элементы и аспекты своего дизайна.

Где узнать больше

Коле, С. Симметрия и асимметрия. Склад ботаников по веб-дизайну. Получено с: http: //www.webdesignerdepot.com/2013/10/symmetry-v … [2014,, 1 августа]

Palomar Collage. Весы – симметрия . Получено с: http://daphne.palomar.edu/design/bsymm.html. [2014, 1 августа]

Ссылки:

Изображение героя: Автор / Правообладатель: Неизвестен.Условия авторского права и лицензия: Неизвестно.

Композиционный, симметричный и асимметричный баланс – Smashing Magazine

Краткое резюме ↬ Сбалансированная композиция кажется правильной.Он ощущается стабильным и эстетичным. Балансировка композиции включает в себя расположение как положительных элементов, так и отрицательного пространства таким образом, чтобы ни одна часть дизайна не перекрывала другие. Все работает вместе и составляет единое целое. Отдельные части вносят свой вклад в их сумму, но не пытаются стать суммой.

Сбалансированная композиция кажется правильной. Он ощущается стабильным и эстетичным.Хотя некоторые из его элементов могут быть в центре внимания и привлекать ваш взгляд, ни одна часть композиции не привлекает так сильно, чтобы вы не могли видеть другие области.

Уравновешивание композиции включает расположение как положительных элементов, так и отрицательного пространства таким образом, чтобы ни одна область дизайна не перекрывала другие области. Все работает вместе и составляет единое целое. Отдельные части вносят свой вклад в их сумму, но не пытаются стать суммой.

Неуравновешенная композиция может привести к напряжению.Когда дизайн неуравновешен, отдельные элементы доминируют над целым, и композиция становится меньше, чем сумма ее частей. В некоторых проектах несбалансированный может быть подходящим для сообщения, которое вы пытаетесь передать, но обычно вам нужны сбалансированные композиции.

Примечание : Это седьмой и последний пост в серии о принципах проектирования. Вы можете найти первые шесть сообщений здесь:

Счастье – это вопрос не интенсивности, а баланса, порядка, ритма и гармонии.- Томас Мертон

Физическое и визуальное равновесие

Равновесие легко понять в физическом мире, потому что мы испытываем его постоянно. Когда что-то неуравновешено, оно имеет тенденцию падать. Вы, вероятно, когда-то в своей жизни колебались или колебались – вы с одной стороны, а друг с другой.

Предполагая, что вы оба были примерно одного размера, вы могли легко балансировать на качелях. Следующее изображение кажется сбалансированным: два человека одинакового роста находятся на равном расстоянии от точки опоры, на которой балансируют качели.


Симметрично сбалансированные качели.

Человек слева заставляет качели вращаться против часовой стрелки, а человек справа заставляет их вращаться по часовой стрелке на равную величину. Сила каждого человека действует в разном направлении, и их сумма равна нулю.

Если бы один из людей был намного больше, баланс был бы нарушен.


Неуравновешенные качели.

Это изображение кажется неправильным, потому что мы знаем, что человек слева недостаточно большой, чтобы уравновесить человека справа.Сила по часовой стрелке должна быть намного больше, а качели должны касаться земли справа.

Однако, если более крупный человек скользнул к центру, качели снова уравновесились.


Асимметрично сбалансированные качели.

Здесь сила более крупного человека уменьшается из-за того, что он находится ближе к точке опоры, на которой балансирует качели. Я полагаю, что вы уже были на качелях раньше или, по крайней мере, наблюдали, как другие играют на них, и что вы хорошо понимаете, что происходит.

Визуальный баланс аналогичен. Физический вес заменяется визуальным весом. Направление, в котором действует физический вес, заменяется визуальным направлением.

Напоминаем, что ниже приведены определения визуального веса и визуального направления, хотя я отсылаю вас к четвертой публикации этой серии для получения более подробной информации.

  • визуальный вес . Это воспринимаемый вес визуального элемента. Это показатель того, насколько что-либо на странице привлекает внимание зрителя.
  • визуальное направление . Это воспринимаемое направление визуальной силы. Это направление, в котором, по нашему мнению, должен двигаться элемент, если бы ему была дана возможность двигаться в соответствии с действующими на него силами.

Вы не используете инструменты для измерения сил. Вы не используете формулы, чтобы вычислить, все ли сбалансировано. Скорее, вы используете свой глаз, чтобы определить, сбалансирована ли композиция.

Больше после прыжка! Продолжить чтение ниже ↓

Встречайте Smashing Email Newsletter с полезными советами по интерфейсу, дизайну и пользовательскому интерфейсу.Подпишитесь и получите «Контрольные списки интеллектуального проектирования интерфейсов» – бесплатную колоду в формате PDF с более чем 150 вопросами, которые нужно задать себе при проектировании и создании почти чего-либо .

Почему важен визуальный баланс

Как и в физическом мире, визуальный баланс – это хорошо. Это желательно само по себе. Несбалансированная композиция может вызывать у зрителя дискомфорт. Вернитесь ко второму из трех изображений качелей – это выглядит неправильно, потому что мы можем сказать, что качели не должны быть сбалансированы.

Визуальный вес – это мера визуального интереса к элементу или области в дизайне. Когда композиция визуально сбалансирована, каждая ее часть представляет интерес. Визуальный интерес сбалансирован, что удерживает зрителей от дизайна.

Без визуального баланса зрители могут видеть не все области дизайна. Они, вероятно, не будут проводить время в областях с меньшим визуальным весом или интересом. Любая информация в этих областях может легко остаться незамеченной.

Вы должны сбалансировать дизайн визуально, потому что вы хотите сбалансировать интересующие моменты в своей композиции, чтобы зрители тратили время на всю информацию, которую вы хотите передать.

Четыре типа баланса

Есть несколько способов сбалансировать композицию. На изображениях в предыдущем разделе показаны два из них. Первое изображение представляет собой пример симметричного баланса, а второе – пример асимметричного баланса. Два других типа баланса – радиальный и мозаичный.


Весы симметричные.

Симметричная балансировка возникает, когда одинаковые грузы находятся на равных сторонах композиции, уравновешиваясь вокруг точки опоры или оси в центре.Симметричный баланс вызывает чувство формальности (иногда его называют формальным балансом) и элегантности. Приглашение на свадьбу – хороший пример композиции, которую вы, вероятно, захотите сделать симметрично сбалансированной.

Обратной стороной симметричного баланса является то, что он статичен и иногда считается скучным. Поскольку половина композиции отражает другую половину, по крайней мере, половина композиции будет довольно предсказуемой.


Весы асимметричные.

Асимметричный баланс является результатом неравного визуального веса с каждой стороны композиции.Одна сторона композиции может содержать доминирующий элемент, который может быть уравновешен парой или более меньшими фокусами на другой стороне. Один визуально тяжелый элемент с одной стороны может быть уравновешен несколькими более легкими элементами с другой.

Асимметричные весы более динамичны и интересны. Он вызывает чувство модернизма, движения, энергии и жизненной силы. Асимметричный баланс предлагает больше визуального разнообразия, хотя его может быть труднее достичь, потому что отношения между элементами более сложны.


Весы радиальные.

Радиальный баланс возникает, когда элементы исходят из общего центра. Лучи солнечного света и рябь в пруду после того, как в него бросили камень, являются примерами радиального баланса. Поддерживать фокус (точку опоры) легко, потому что это всегда центр.

Поскольку все исходит из общего центра, все также ведет к этому центру, что делает его сильной точкой притяжения.


Мозаичные весы.

Мозаичные весы (или кристаллографические весы) являются результатом сбалансированного хаоса.Вспомните картины Джексона Поллака. В композиции отсутствуют четкие фокусы, а элементы разделяют единый акцент. Отсутствие иерархии на первый взгляд приводит к визуальному шуму. Но каким-то образом все это работает вместе.

Симметрия и асимметрия

И симметрия, и асимметрия могут использоваться во всей композиции, независимо от окончательного баланса, но при этом способствуя ему. Вы можете иметь симметричные формы в асимметрично сбалансированной композиции и наоборот.

Симметрия обычно считается красивой и гармоничной; однако он также может казаться статичным и тусклым.Асимметрия имеет тенденцию быть более интересной и динамичной, несмотря на то, что она не считается красивой по своей природе.

Симметрия

Есть три основных типа симметрии.

Симметрия отражения (или двусторонняя симметрия) возникает, когда все зеркально отражается вокруг центральной оси. Вероятно, это первое, о чем вы думаете, когда слышите слово «симметрия». Ось может быть в любом направлении или ориентации, хотя часто она бывает вертикальной или горизонтальной.

Все на одной стороне оси отражается на другой стороне.Естественные формы, которые растут или движутся по поверхности земли, обладают симметрией отражения. Человеческое лицо и бабочка – примеры.

Когда отражение является идеальным зеркальным отображением, симметрия называется чистой. В большинстве случаев он не будет идеальным, и каждая сторона будет иметь небольшие вариации. Это почти симметрия и встречается чаще, чем чистая симметрия.

Симметрия может возникать даже по нескольким осям одновременно. Например, левая и правая половина композиции могут отражать друг друга, а верхняя и нижняя части также отражают друг друга.Снежинки демонстрируют симметрию отражения более чем по двум осям.

Вращательная симметрия (или радиальная симметрия) возникает, когда все вращается вокруг общего центра. Это может происходить под любым углом и с любой частотой, пока существует общий центр. Природные формы, которые растут или движутся перпендикулярно поверхности земли, обладают вращательной симметрией. Примером могут служить лепестки подсолнуха. Вращение без отражения можно использовать для демонстрации движения, скорости или динамического действия. Представьте себе крутящиеся колеса движущегося автомобиля.

Трансляционная симметрия (или кристаллографическая симметрия) возникает, когда элементы повторяются в разных местах в пространстве. Примером могут служить повторяющиеся столбы забора. Повторение создает симметрию перевода. Это может происходить в любом направлении или на любом расстоянии, если основная ориентация остается неизменной. Естественные формы развивают трансляционную симметрию посредством воспроизводства. Вы можете создавать ритм, движение, скорость и динамическое действие посредством симметрии перевода.


Бабочка является примером симметрии отражения, столбы забора демонстрируют трансляционную симметрию, а подсолнух – пример радиальной симметрии.

Симметричные формы обычно воспринимаются как фигуры, а не земли. Симметричная форма будет иметь больший вес, чем асимметричная форма аналогичного размера и формы.

Симметричные формы сами по себе передают баланс, но они могут казаться слишком устойчивыми и уравновешенными, что приводит к отсутствию интереса. Симметричные формы также приводят к пассивному пространству, потому что отрицательное пространство одинаково по всей форме.

Асимметрия

Асимметричным формам не хватает баланса симметричных форм, хотя вы можете асимметрично сбалансировать всю композицию.Асимметрия довольно часто встречается в естественных формах: вы, вероятно, правша или левша; крабы-скрипачи имеют когти разного размера; ветви деревьев разрастаются в разные стороны; облака имеют случайную форму.

Асимметрия создает более сложные взаимосвязи между элементами, поэтому она имеет тенденцию быть более интересной, чем симметрия. Поскольку это более интересно, асимметрию можно использовать для привлечения внимания.

Пространство вокруг асимметричных форм более активно. Создаются непредсказуемые модели, и в целом у вас больше свободы выражения с асимметрией, чем с симметрией.Компромисс в том, что этого труднее достичь.

Во многом так же, как сходство и контраст работают вместе, вы можете комбинировать симметрию и асимметрию для получения хорошего эффекта. Уравновешивайте симметричные формы асимметричным способом или балансируйте асимметричные формы симметрично. Разбивайте симметричные формы случайной меткой, чтобы добавить интереса. Сопоставьте симметрию и асимметрию в своей композиции, чтобы элементы привлекали больше внимания.

Принципы гештальта

На протяжении всей этой серии статей я пытался указать, сколько принципов дизайна вытекает из принципов гештальта.Я также надеюсь, что, следя за вами, вы увидели, как разные принципы дизайна влияют друг на друга.

Один из принципов гештальта касается симметрии и порядка и, безусловно, применим к композиционному балансу. Однако это далеко не единственный применимый принцип.

Простота симметричных форм предсказана Законом Праньянца. Гештальт-принципы, такие как фокус и сходство, влияют на визуальный вес. Такие принципы, как продолжение, общая судьба и параллелизм, придают визуальное направление.Я также упомянул, что симметричные формы, скорее, будут восприниматься как фигуры, а не как фон.

Я надеюсь, что идея о том, что принципы гештальта приводят ко многим принципам дизайна, которыми мы руководствуемся, стала яснее, когда вы прочитали эту серию статей. Принципы дизайна, которым мы следуем, возникли не на пустом месте; они возникли из психологии того, как мы воспринимаем нашу визуальную среду.

Примеры

Пришло время сделать скриншоты. У меня есть несколько больше веб-сайтов, чем обычно, для этой последней статьи из серии, и я сгруппировал их по четырем типам баланса.

Как я неоднократно повторял на протяжении всей серии, ниже следует мое мнение. Вот как я вижу баланс в этих дизайнах. Вы можете увидеть это по-другому, и это нормально. Критически относиться к дизайну важнее, чем соглашаться с тем, что мы думаем.

Примеры симметричного равновесия

Дизайн всего веб-сайта Helen & Hard симметрично сбалансирован. Снимок экрана здесь со страницы «О программе», но остальные страницы веб-сайта сбалансированы таким же образом.

Скриншот страницы Helen & Hard “О нас”. (Просмотр большой версии)

Все отражается вокруг вертикальной оси в центре страницы. Логотип расположен по центру, панель навигации – по центру, круглые изображения – по центру, заголовок – по центру, а три столбца текста – по центру.

Весы не идеально симметричны. Например, в столбцах разное количество текста.

Однако обратите внимание на верхнюю часть страницы. И логотип, и панель навигации расположены по центру, но визуально не центрированы.Мой глаз хочет, чтобы логотип располагался по центру амперсанда или, по крайней мере, ближе к нему. Три пункта меню в правой части панели навигации содержат больше букв, чем в левой. Мой глаз хочет, чтобы они были одинаковыми, и чтобы центр находился между ссылками «О нас» и «Люди».

Я думаю, что перемещение этих двух элементов из центра, чтобы они выглядели так, как будто они визуально центрированы, немного лучше сбалансировало бы композицию.

Домашняя страница Tilde – это еще один симметрично сбалансированный дизайн.Как и Helen & Hard, здесь все вращается вокруг вертикальной оси, проходящей по центру страницы: навигация, текст, люди на изображении. Это то же самое, что вы прокручиваете страницу вниз.

Скриншот домашней страницы Тильды. (Просмотр большой версии)

Как и в случае с Helen & Hard, симметрия не является чистой. С одной стороны, центрированные строки текста не являются зеркальным отражением. Кроме того, отключены несколько элементов: стрелка «Познакомьтесь с командой», указывающая вправо, и текст внизу страницы, заканчивающийся другой стрелкой, указывающей вправо.

Оба призывают к действию и оба нарушают симметрию, привлекая к себе дополнительное внимание. Обратите внимание, как обе стрелки используют цвета, контрастирующие с их фоном, еще больше увеличивая привлекательность этих элементов.

Примеры асимметричной балансировки

Домашняя страница портфолио Кэрри Вольденген демонстрирует общий асимметричный баланс вокруг доминирующей симметричной формы. Глядя на общую композицию, я вижу несколько дискретных форм.

Скриншот веб-сайта Кэрри Вольденген.(Просмотр большой версии)

Страница представляет собой большой прямоугольник, состоящий из сетки меньших прямоугольных изображений. Сама по себе эта сетка симметрична как по вертикальной, так и по горизонтальной осям. Он кажется очень сильным и стабильным. Сам по себе он очень сбалансирован и, похоже, никуда не денется.

Справа блок текста растягивает фигуру. Его уравновешивает текст и круглый логотип в левом верхнем углу. Оба обеспечивают относительно равный визуальный вес, действующий на сетку в противоположных направлениях.

Расстояние до воображаемой точки опоры примерно равно весам. Текст справа в целом больше и темнее, но синий круглый логотип придает больше веса его общей области. Круг даже соединяется с верхним левым углом сетки одним цветом.

Текст под сеткой кажется свисающим с нее, и сам по себе он достаточно легкий, чтобы не нарушить баланс композиции.

Обратите внимание, что пространство также кажется сбалансированным. Области внизу слева, вверху справа и внизу справа, в том числе немного внизу справа, уравновешивают друг друга.Область слева больше, чем область справа, но справа есть дополнительное пространство сверху и снизу.

Изображения в верхней части главной страницы Hirondelle USA вращаются. Я сделал снимок экрана специально, чтобы рассказать об асимметричном балансе, установленном в верхней части страницы.

Скриншот Hirondelle USA. (Просмотр увеличенной версии)

Столбец на изображении немного смещен по центру и закрепляет композицию четкой вертикальной линией – это объект, который, как мы знаем, много весит.Перила слева обеспечивают надежное соединение с левым краем экрана. Он тоже чувствует себя закрепленным. Трудно представить, чтобы какой-либо элемент дизайна на странице нарушил баланс.

Текст над перилами ощущается поддерживаемым перилами; однако он также визуально сбалансирован изображением мальчика справа. Вы можете рассматривать перила, как будто они свисают с левой стороны шеста и выводят его из равновесия, но я думаю, что внутренний интерес мальчика, а также более темные цвета на заднем плане уравновешивают перила и текст на столбике. оставил и держи вещи в равновесии.

Создается ощущение симметрии перевода, поскольку золотые линии текста повторяются в верхнем левом и нижнем правом углу изображения, а также на кнопке внизу страницы. Белый текст также повторяется.

Примеры радиальной балансировки

Домашняя страница Vlog.it демонстрирует радиальный баланс, что, надеюсь, видно из скриншота. За исключением формы в правом верхнем углу, все вращается вокруг центра страницы, так как три кольца изображений вращаются вокруг центрального круга.

Скриншот Vlog.it. (Просмотр большой версии)

На скриншоте не видно, как загружается страница. Линия проводится от нижнего левого угла к центру страницы. С этого момента практически все, что появляется на странице, вращается вокруг центра или расходится от него, как рябь в пруду.

Меньший кружок в правом верхнем углу добавляет небольшую симметрию перемещения и некоторую асимметрию, увеличивая визуальный интерес к композиции.

Домашняя страница Shiny Demos в Opera

не круглая, но все текстовые ссылки, кажется, исходят из одного или почти общего центра.Легко представить, как вся фигура вращается вокруг одного из квадратов посередине или, может быть, одного из углов, где встречаются четыре квадрата.

Скриншот Shiny Demos из Opera. (Просмотр большой версии)

Заголовок Shiny Demos в верхнем левом углу и логотип Opera в правом нижнем углу уравновешивают друг друга и, кажется, исходят из того же центра, что и текстовые ссылки.

Это хороший пример того, как радиальный баланс не обязательно требует использования окружностей.

Примеры весов для мозаики

Можно ожидать, что баланс мозаики будет реже использоваться в Интернете, особенно после того, как я предложил картины Джексона Поллака в качестве примера баланса мозаики.В Интернете гораздо больше примеров, чем вы можете себе представить.

Домашняя страница Rabbit’s Tale была хорошим примером. Было определенно ощущение случайности и хаоса с разбросанными по сторонам буквами, но баланс в композиции работает.

Скриншот из Rabbit’s Tale. (Просмотр большой версии)

На обеих сторонах (справа и слева) находятся почти равные области цвета и пространства, чтобы уравновесить друг друга. Кролик посередине служит даже точкой опоры. Он также может немного выделяться после того, как вы его увидели, но в целом элементы не привлекают внимание к себе по отдельности.

Я не собираюсь выяснять, какие элементы уравновешивают друг друга, по одному элементу за раз, но, надеюсь, вы согласны с тем, что общий баланс существует. Во всяком случае, справа хаос тяжелее, но не до того, чтобы потерять равновесие.

Сайты с большим количеством контента, такие как новостные и журнальные сайты, также демонстрируют мозаичный баланс. Вы можете узнать домашнюю страницу The Onion. На скриншоте я удалил фоновое изображение за верхней частью страницы.

Скриншот для The Onion. (Просмотр большой версии)

Здесь есть на что посмотреть. Макет несимметричный. Столбцы не равны по размеру. Трудно определить, что чему уравновешивает. Блоки содержимого имеют разное количество содержимого внутри и, следовательно, имеют разные размеры. Ничто не исходит из общего центра.

В блоках разного размера присутствует немного хаоса и случайности, одни более плотные, чем другие. Поскольку истории на сайте меняются ежедневно, каждый день будет появляться новый хаос.В целом работает.

Возможно, будет преувеличением сказать, что это мозаичный баланс, но снова я бы сказал, что это так, и что многие веб-сайты демонстрируют такой хаотический баланс, хотя что-то мне подсказывает, что большая часть хаоса, который мы наблюдаем в Интернете, не была спланирована.

Сводка

Чтобы добраться сюда, потребовалось время, но на этом мы завершаем нашу серию статей о принципах дизайна. Надеюсь, вам понравилось, вы узнали что-то новое или сочли сериал хорошим обзором фундаментальных принципов дизайна.

Как вы понимаете, я считаю, что основы важны. Я начал эту серию, чтобы показать, как все эти принципы возникают из человеческого восприятия и теории гештальта. Я их не придумывал. Принципы основаны на том, как все мы воспринимаем и интерпретируем нашу визуальную среду.

Например, одна из причин, по которой мы замечаем фокусные точки, заключается в том, что они контрастируют с элементами вокруг них. Они отличаются друг от друга. Это важно, когда нужно быстро отличить друга от врага.Эта способность была важна для нашего выживания как вида, и поэтому наши глаза развились, чтобы быстро принять решение.

Однако принципы дизайна – это не жесткие правила. Это руководящие принципы. Например, нет единого правильного способа сообщить, что два элемента похожи или различны. Вам не нужно следовать ни одному из этих принципов, но вы должны понимать их и иметь причину для их нарушения.

Опять же, я надеюсь, что вам понравилась эта серия, и еще больше я надеюсь, что что-то в этой серии дало вам больше контроля над визуальной коммуникацией в ваших проектах.

Дополнительные ресурсы

  • «Сбалансирован ли ваш веб-дизайн?» Стивен Брэдли
  • «Исследование симметрии: когда, где и зачем ее использовать», Джеймс Джордж.
  • .
  • «Визуальный баланс», Шерил Цянь
  • «Баланс – Симметрия», Джеймс Т. Пил
  • «Понимание важности баланса в графическом дизайне», Марк Мастерс.
  • .
  • «Правила композиции фотографии: визуальный вес», Джули Уотерхаус
  • «Принципы дизайна: баланс», Шарлотта Джирусек
  • «Точный баланс», Эрик Шпикерманн.
  • .
  • «Искусство и визуальное восприятие Рудольфа Арнхейма: Записки Фредерика Ф.Леймари »(PDF) Примечания Леймари к книге Арнхейма.
  • «Дизайн карты» (PDF), из Картография: тематический дизайн карты , Борден Дент и Джефф Торгусон В этой главе книги рассматриваются принципы дизайна, обсуждаемые в этой серии.
(il, ml, al)

Симметричная и асимметричная конструкция системы

Вот небольшой социальный эксперимент, в котором я люблю участвовать во время технических встреч

по дизайну.Какой бы ни была обсуждаемая проблема, я предложу

решение, которое включает в себя разделение проблемы ровно на

* три * части. Не говоря уже об этом, часть из

участников обычно беспокойно перемещается на своих местах.

Почему? Потому что три – нечетное число. И в переносном, и в прямом смысле. Пропорция

ИТ-специалистов чувствует себя более комфортно, если в любой логической декомпозиции проблемы имеется даже

вариантов.

Двоичное мышление – мощная сила в ИТ. Мы, технологи, думаем, что

Алгебра Джорджа Буля [1] действительно очень крутая. Мы оцениваем это на двух уровнях

. Логика разделения вещей на бинарные лагеря сильно привлекает

. Но то же самое касается эстетического баланса и симметрии, связанных

с визуализацией двоичной логики. Это обращается к обеим сторонам мозга

(который имеет две стороны). Это также приводит к более эстетичным слайдам Powerpoint

.Насколько это может быть плохо?

Специальные полевые исследования, которые я провел, заставили меня поверить, что

процентов тех, кто предпочитает четные числа нечетным, составляет около 50%. Я надеюсь, что

около 50%, потому что это было бы очень симметрично – откровение, что

говорит вам, на какой стороне разделения я нахожусь.

Моя любовь к симметричной логике имеет еще один побочный эффект. Это делает

меня очень подозрительным к конструкциям, которые * почти * симметричны. Размышляя над такими конструкциями

, я мысленно переделываю их, делая их

полностью симметричными или полностью асимметричными.Полностью несимметричный

– это нормально. Например, PKI, основанная на асимметричных «односторонних» функциях

, является хорошим примером полностью асимметричной конструкции

, которая не оскорбляет мои очень нервные дизайнерские решения. Это

оскорбляет и другими способами, но это корм для будущих статей.

Затем, конечно же, есть самый большой – во всех смыслах этого слова –

асимметричный дизайн в ИТ прямо сейчас – Интернет. Конечно, мы не будем ходить вокруг да около

, описывая Интернет как пример асимметричного дизайна

.Действительно, мы используем такие фразы, как «клиент / сервер», которые, на первый взгляд

, прекрасно разделяют Интернет-технологии на две части –

, высота симметричного приличия.

Чтобы проиллюстрировать асимметричный характер Интернета, позвольте мне задать вам вопрос

. Когда в ваш почтовый ящик приходит новое письмо, ваш компьютер

уведомляет вас звуковым сигналом или миганием? Используете ли вы агрегатор RSS

, который автоматически обновляется при появлении новых записей в блогах? Обе из

этих технологий кажутся пользователю симметричными.Другими словами, материал

может вытолкнуться, а материал может быть втянут, без вмешательства человека

.

Однако, подталкивающая сторона обеих этих технологий – это иллюзия уровня пользователя

. Под капотом используемые протоколы – POP3 / IMAP4 / HTTP –

– асимметричны. В этих протоколах

нет такого понятия, как “push”. Почта не приходит в ваш почтовый ящик, ваш почтовый клиент запускает

для ее получения.

Ваша почта за вас тянется по протоколу.Точно так же новые записи в блогах

появляются в вашем агрегаторе, потому что агрегатор работает там до

, выискивая новые сообщения. Ваши новости тянутся за вас по протоколу.

Это странно – опять же в прямом и переносном смысле. Это странно, потому что

на один уровень ниже, на уровне абстракции сокетов, которые все

используют для соединения хоста с хостом, протокол * симметричный *.

Информация может передаваться в обоих направлениях по одному сокетному соединению.

Подведем итоги. У нас есть симметричный канал (розетка). Вдобавок к этому у нас

есть асимметричный протокол (например, HTTP). Вдобавок к этому у нас есть ассиметричное программное обеспечение

, такое как опросчики электронной почты и агрегаторы RSS, которые

воссоздают симметричный канал, который у нас был в первом случае, но никогда не использовался

.

Также представляет интерес тот факт, что этот подход воссоздает симметричный ресурсоемким способом

– путем опроса асимметричных соединений.

Как ни странно, я всегда опасаюсь делать необоснованные выводы

относительно производительности. Я убежден, что проблемы производительности

, связанные с опросом, будут решены разумными способами в Интернете

. У Интернета есть стандартный подход к проблемам производительности –

он обходит их, используя всех нас как коллективный разум. Я не думаю, что кто-либо из

нас полностью понимает, как это работает!

Вот в голове большой вопрос.Симметричное поведение приложения

лучше всего реализовано так, как оно было реализовано в Интернете? Не лучше ли было бы

реализовать симметричный двусторонний Интернет с первого дня

, используя двусторонние возможности абстракции сокетов, которые

находятся под всем асимметричным материалом, который мы наложили поверх него?

Не знаю, но вижу ровно три возможности …

1 – Оснастка симметричная поверх асимметричной

2 – Оснастка асимметричная поверх симметричной

3 – На самом деле нет, их всего две.Я просто добавил третье, чтобы увидеть, будет ли

вам неудобно с асимметричным набором возможностей дизайна

.

А вы?

[1] http://www-gap.dcs.st-and.ac.uk/~history/Mathematicians/Boole.html

Рассказ “Симметричная и асимметричная конструкция системы”. “был первоначально опубликован ITworld.

Copyright © 2003 IDG Communications, Inc.

Дизайн 101: асимметричный и симметричный баланс

Давайте взглянем на одно из самых известных зданий в мире – Тадж-Махал.Хотя есть множество причин, по которым Тадж-Махал эстетически приятен, одна из причин – его симметричный баланс, который вызывает чувство традиционализма и стабильности.

Изображение предоставлено livescience.com.

А теперь давайте взглянем на еще одно известное произведение искусства – “Звездная ночь” Винсента Ван Гога. Эта картина, в отличие от Тадж-Махала, асимметрична по своей природе, но все же сбалансирована и имеет стратегический дизайн.

Изображение любезно предоставлено Moma.орг.

Глядя на Тадж-Махал и Звездная ночь , вы можете увидеть глубокую красоту обоих типов баланса в дизайне. Но какой из них выбрать для повседневного дизайна? В чем настоящая разница?

Здесь мы определим асимметричный и симметричный баланс и сравним их, чтобы вы могли правильно выбрать для своих собственных творческих целей.

Определение симметричного баланса

Симметричный баланс возникает, когда у вас есть две идентичные стороны дизайна с центральной точкой оси – поэтому, если вы разрежете дизайн пополам, левая и правая будут зеркальными отображениями друг друга.Чтобы дизайн считался идеально симметричным, он должен иметь одинаково взвешенные визуальные эффекты с обеих сторон.

Симметричный дизайн позволяет одинаково привлечь внимание ко всем областям изображения. Поскольку эта форма дизайна обычно очень структурирована и жестка по своей природе, ее называют формальным балансом. Для маркетологов симметричный дизайн идеально подходит для таких проектов, как приглашения на мероприятия или предложения скидок, но может показаться скучным, если использовать его в более креативных вещах.

Давайте взглянем на (правда, очень простой) пример симметричного баланса:

Не совсем Тадж-Махал, но подойдет.

Определение асимметричного баланса

Асимметричный баланс возникает, когда у вас есть разные визуальные образы с обеих сторон дизайна, но все же изображение кажется сбалансированным. Чтобы считаться асимметричным, дизайн должен иметь неравный визуальный вес с обеих сторон, но эти неравные визуальные эффекты должны уравновешивать друг друга.

Асимметричный дизайн может вызывать ощущение движения и казаться более современным, чем симметричный дизайн, но может быть сложнее и менее просто создать взаимосвязь между отдельными элементами дизайна.

Давайте посмотрим на пример асимметричного баланса:

Важно отметить, что асимметричный баланс по-прежнему имеет стратегическое значение: случайное размещение фигур на странице не создаст привлекательной композиции. Чтобы создать удачный асимметричный дизайн, вам все равно нужно придумать, как сбалансировать изображение.

Винсент Ван Гог Звездная ночь , например, использует заметное изображение, солнце, в верхнем правом углу, и уравновешивает его темным кипарисовым деревом в нижнем левом углу.Если бы Ван Гог поместил и солнце, и дерево в правой части страницы, это не было бы удачным асимметричным балансом.

Асимметричные и симметричные весы

Асимметричный баланс – это когда у вас есть две разные стороны дизайна и вы разместили визуальный вес неравномерно, но при этом вы все же достигли чувства равновесия. Это вызывает чувство модернизма и движения. С другой стороны, симметричный баланс – это когда у вас есть две одинаковые стороны конструкции с одинаковым весом по обе стороны от центральной точки оси.Это вызывает ощущение формальности и структуры.

10 причин, по которым ваше лицо асимметрично, и 4 способа исправить

Симметрично ли мое лицо?

Если вам интересно, симметрично ли ваше лицо, лучший способ проверить это – распечатать фотографию своего лица. После печати используйте линейку и уровень, чтобы определить, ровны ли ваши элементы с обеих сторон. Есть также приложения, которые оценят ваши фотографии, чтобы узнать, симметрично ли ваше лицо.

Тонкие признаки напряжения и плохого здоровья

Ученые из Эдинбургского университета обнаружили, что детство отражается на лице.В своих исследованиях они измерили 15 различных черт лица, чтобы определить асимметрию лица. Они обнаружили, что у испытуемых с более асимметричными лицами детство было тяжелее. Травмы, стресс, болезнь и даже воздействие сигаретного дыма в детстве, казалось, способствовали асимметрии.

Симметрия лица может быть тонким сигналом того, что человек способен хорошо справляться с факторами окружающей среды, предлагая положительные черты характера, которые приводят к большему успеху в жизни этого человека.Наш мозг запрограммирован на поиск симметрии в лицах. Младенцы будут смотреть изображения симметричных лиц дольше, чем асимметричные. Наш мозг может искать эти тонкие сигналы успеха, но также может искать признаки болезни.

Существует несколько состояний, при которых лицо может выглядеть неровным, включая костные заболевания, дегенеративные состояния, инсульт и паралич Белла. Наши зубы также играют большую роль в том, каким даже наше лицо кажется другим.

Как сделать лицо более симметричным

Когда люди понимают, что асимметрия их лица связана со здоровьем их зубов, мы начинаем получать самые разные вопросы.Может ли ВНЧС стать причиной асимметричного лица? Вызывает ли потеря зубов асимметрию? Помогают ли зубные протезы? Мы все это слышали. Если вы страдаете асимметричным лицом и хотите улучшить свою внешность, наши стоматологи-косметологи в Спокане могут вам помочь. Они оценят ваши черты лица и здоровье полости рта, чтобы определить, какие процедуры могут принести наибольшую пользу вашему внешнему виду. Наши процедуры также помогут сделать ваше лицо более симметричным. Узнайте, как мы можем помочь.

Максимальное использование симметричного и асимметричного баланса в веб-дизайне

Визуальный баланс веб-сайта оказывает мгновенное (и обычно инстинктивное) влияние на пользовательский опыт.Сбалансированная композиция кажется правильной, и пользователи склонны сразу же улавливать ее. Использование симметрии и асимметрии – основа отличного визуального баланса.

Достичь симметричного и асимметричного баланса в вашем веб-дизайне довольно просто – в теории, – но каждый раз добиваться этого нужно с практикой. В этом посте мы рассмотрим принципы симметрии и асимметрии в дизайне, чтобы лучше понять, как они работают вместе для достижения визуального баланса.

Давайте поработаем!

Что такое сбалансированная композиция?

Визуальный баланс заставляет людей чувствовать себя хорошо, когда они его видят.Разница между зрительным балансом и зрительным дисбалансом заключается в чувстве комфорта и удовлетворенности по сравнению с чувством отвращения и дискомфорта. Когда что-то имеет хороший визуальный баланс, это сразу обретает смысл. Создается ощущение, что все в порядке и композиция именно такая, какой она должна быть.

Симметрия и асимметрия – это две дизайнерские техники, которые дизайнеры используют для достижения визуального баланса в композиции. Симметрия и асимметрия – антонимы, поэтому симметричный и асимметричный баланс противоположны друг другу.

Давайте подробнее рассмотрим определение каждого термина.

Что такое симметрия

Симметрия – это визуальное математическое правило, которое гласит, что если линия проведена через центр изображения, обе стороны будут очень похожими, если не идентичными. Эта линия может быть проведена горизонтально, вертикально или диагонально, что приводит к горизонтальной симметрии, вертикальной симметрии и диагональной симметрии. Эти три элемента считаются «отражательной симметрией», потому что они похожи на отражение самого себя.

Кроме того, есть еще три типа симметрии; радиальные, переходные и направляющие отражательные. Вы можете использовать любой из этих четырех стилей симметрии для достижения сбалансированной композиции.

Отражательная симметрия

Самым распространенным типом симметрии является симметрия отражения. Идея в том, что каждая сторона разделительной линии почти идентична другой. Например, разрезанное пополам яблоко или бабочка с раскрытыми крыльями.

Изображение

взято из korkeng / shutterstock.com

Радиальная симметрия

Радиальная симметрия повторяется вокруг круглой или радиальной формы. Например, мандалы и круглые значки.

изображение с Devi108 / shutterstock.com

Трансляционная симметрия

Трансляционная симметрия – это когда фигура повторяется снова и снова в визуальном пространстве. Например, бесшовные модели.

Изображение предоставлено andrykay / shutterstock.com

Направляющая отражательная симметрия

Направляющая отражательная симметрия аналогична отражательной симметрии, но соскользнула по оси.Например, следы.

, изображение предоставлено Марком Радемейкером / shutterstock.com

Что такое асимметрия

Асимметрия по существу противоположна симметрии. Визуально каждая сторона композиции отличается от другой. В отличие от симметрии, которая с самого начала является сбалансированной визуальной техникой, асимметрию сложнее сбалансировать. Лучший способ понять, как работает асимметричный баланс, – это искусство балансировки камней. На изображении ниже вы можете увидеть группу балансирующих камней.Композиция не симметрична, хотя камни выглядят идеально сбалансированными. Даже если стороны не равны друг другу, композиция все равно вызывает гармонию и визуальный баланс.

Изображение предоставлено Владником / shutterstock.com

Из-за того, что асимметричного баланса достичь труднее, он намного приятнее, чем обычный симметричный баланс. Вот почему неудивительно, что так много веб-сайтов и журналов используют асимметричный макет для создания сбалансированной композиции.

Примеры симметричного баланса в веб-дизайне

Теперь мы знаем, что такое симметрия и асимметрия, и как эти техники могут помочь вам достичь визуального баланса.Давайте перенесем эти знания в веб-дизайн и рассмотрим несколько примеров, чтобы вдохновить вас на собственные творения.

Русский хлеб Полугар Вино

Лендинг для веб-сайта Polugar использует отражательную симметрию, чтобы представить свою продукцию в стиле. В центре появляется бутылка, а по обе стороны от нее образуются завитки. Позже, когда вы прокручиваете, симметрия расширяется, поскольку три бутылки заполняют экран, а три размытия внизу помогают вам сориентироваться. Страницы продуктов расположены в симметричной сетке с тремя столбцами и очень приятны для глаз.

Портфолио художника Макса Шкрета

Это веб-сайт портфолио дизайнеров Макса Шкрета также имеет отражательную симметрию, но немного по-другому. Симметрия расширяется до краев. Остальная часть сайта симметрична, но не так совершенна, как страница загрузки.

Оливье Уендено Портфолио веб-дизайна

Сайт-портфолио дизайнера Оливье Уендено – отличный пример отражательной симметрии направляющих. Он может быть как горизонтальным, так и вертикальным, обеспечивая уникальный визуальный баланс, который почти похож на упорядоченный хаос.

Примеры асимметричного баланса в веб-дизайне

Как я уже упоминал выше, асимметричный баланс не так прост, как симметричный. Тем не менее, когда веб-дизайнер поддерживает асимметричный баланс, результаты просто великолепны. Давайте взглянем на несколько примеров асимметричного баланса в веб-дизайне. Они определенно вдохновят ваш творческий поток ума.

Home Sociētē Сайт дизайнера

Когда вы впервые попадаете на сайт Home Sociētē, вас приветствует что-то вроде разворота журнала.Изображение в полный рост слева обрамляет вертикальное меню. Справа – части фразы с тонкими засечками. Этот веб-сайт на первый взгляд выглядит приятным, но затем, когда вы используете горизонтальную прокрутку, он оживает. Весь сайт имеет безупречный асимметричный баланс.

Масло CBD Headery

Этот сайт Headery CBD Oil на первый взгляд может показаться симметричным, но на самом деле это самый тонкий возможный асимметричный баланс. Название продукта расположено по центру экрана, создавая начальную симметрию, но бутылки с капельницами находятся слева.Это оставляет больше пустого места справа. Любопытно, что желтая кнопка чата создает баланс.

Сайт адъювантного капитала

На веб-сайте «Адъювант Капитал» используется диагональный асимметричный баланс, который выглядит еще лучше, когда экран меньше. Треугольник справа – это видео, и он уравновешивает блок текста в верхнем левом углу.

Макеты Divi с симметричным и асимметричным балансом

Как вы думаете? Какая техника лучше для визуального баланса, симметричная или асимметричная? Я думаю, что оба они великолепны.После получения вдохновения вы, должно быть, захотите попробовать эти техники визуального баланса самостоятельно. К счастью, в библиотеке Divi есть множество макетов для начала.

Давайте посмотрим.

Схема криптовалюты – симметричный баланс

Макет Cryptocurrency Consulting имеет приятный симметричный отражающий баланс. Белая кнопка справа очень хорошо выделяется на синем фоне, потому что она создает визуальную асимметрию общей симметрии.

Магазин соков Okape – Симметричные весы

Еще один красиво симметричный макет от Divi – это макет магазина сока Okape.Три бутылки расположены по центру экрана, чтобы создать основную симметрию. Остальная часть макета сохраняет тонкую отражательную симметрию направляющих.

Услуги хиропрактики – Асимметричные весы

Новый макет для хиропрактики имеет красивый асимметричный баланс. У него есть большое изображение слева и оранжевая кнопка справа, которая уравновешивается оранжевой тенью прямоугольника изображения. Каждый раздел макета настроен с асимметричным балансом, но когда вы прокручиваете все, это также похоже на направляющую отражательную симметрию.

Обзорные экскурсии – Асимметричный баланс

Этот макет обзорных экскурсий представляет собой тип асимметричного баланса, который выглядит как красивый хаос. Визуальный баланс привлекателен за счет прямых линий квадратов, переплетающихся с размытыми и неровными краями фотографий.

Ваш поворот к дизайну с Visual Balance

Благодаря всему этому визуальному вдохновению настала ваша очередь применить симметрию и асимметрию к своим проектам. Помните о правилах симметрии и асимметрии и о том, как можно добиться сбалансированной композиции.Убедитесь, что ваши пользователи хотят оставаться на вашем сайте и перемещаться по нему с помощью этих методов.

Изображение через Flat art / shutterstock.com

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Начните вводить, то что вы ищите выше и нажмите кнопку Enter для поиска. Нажмите кнопку ESC для отмены.

Вернуться наверх